Contexte Historique Du Père Goriot

psychologiques H. d’Urfé, L’Astrée : roman pastoral. Mlle de Scudéry, Le Grand Cyrus, Clélie : dimension historique Mme de Lafayette, Zaïde Charles Sorel, Le berger extravagant : parodie des romans précieux Romans comiques : langue familière, héros populaires, rire (Furetière, Le roman bourgeois, Scarron) Romans héroïques : héritage des épopées. Sujets historiques, sans souci historique. Narrateur homodiégétique (1ère personne) et intradiégétique. Histoires imbriquées, idéalisation des personnages

Merci pour vos réponses ! Donc j'ai refait mon plan et voici ce que ça donne : Pbl : Le roman, fiction littéraire, peut-il être le reflet de la société ? I. Le roman peut être le reflet de la société a) Grande importance accordée aux faits historiques, aux moeurs (ex : Salammbô de Flaubert) b) Description précise des sentiments, des relations humaines (ex : Manon Lescaut de L'abbé Prévost) c) C'est le dessein du Réalisme et du Naturalisme (ex :Le Rouge et le Noir de Stendhal + la citation et

connaissances, de ses rencontres ,en résumé, de sa connaissance de l'âme humaine. Cette tendance serait particulièrement remarquable dans le genre de roman historiques ou les êtres fictifs se veulent la résurrections imaginaire d'un homme véritable du passé. Dans l’œuvre abondante d'Alexandre Dumas Les trois Mousquetaire est un roman historique dont les personnages proviennent de l'Histoire avec un grand «H». le cardinal de Richelieu, bien qu’excessivement dans ce roman, n'en cotoie pas

à l’état civil » et écrire « l’histoire […] des moeurs ». Si l’on assigne au roman cette mission, il devient logique de gommer le plus possible les traces de fiction dans les personnages créés : en leur donnant un nom – Mme Vauquer dans Le Père Goriot –, un milieu et un décor minutieusement calqués sur la réalité – une pension comme il y en avait beaucoup à Paris –, une existence sociale, le romancier fait son oeuvre de « peintre de la réalité ». Le roman se lit alors comme un témoignage auquel

 Au XIXème siècle, les romans réalistes et naturalistes présentaient des héros qui pour la plupart cherchaient à réussir, comme Eugène de Rastignac dans Le Père Goriot de Balzac ou Georges Duroy dans Bel-Ami de Maupassant. Au contraire, certains personnages n’étaient pas destinés à réussir et finissent dans des conditions terribles, comme c’est le cas pour Gervaise dans L’Assommoir de Zola ou encore Hyacinthe Chabert dans Le Colonel Chabert de Balzac. Nous pouvons alors nous demander quelles sont

Balzac, Le Père Goriot, « L'odeur de pension » Introduction · Emile Honoré de Balzac est né à Tours le 20 mai 1799 et mort à Paris le 18 août 1850. Il est considéré comme un des plus grands écrivains français de la première moitié du XIXe siècle, et comme le maître incontesté du roman réaliste. · Il élabora une œuvre monumentale, la Comédie humaine, cycle cohérent de plusieurs dizaines de romans dont l'ambition est de décrire de façon quasi-exhaustive la société française de son temps, ou, selon

et à l'Amérique, où il survivra jusque dans les années 1950. Les mouvements qui ont supplanté le réalisme incluent le symbolisme , insuffisamment défini en face du naturalisme plus rigoureux[2], le parnasse et le surréalisme. Balzac, auteur du "Père Goriot" et "d'Eugénie Grandet", Flaubert, auteur de "l'Education Sentimentale", Zola auteur de "L'Assomoir", l'un des livres composant la somme littéraire dont le titre est les "Rougon-Macquart" ainsi que Maupassant auteur " d'Une Vie" en font partie.

bout de la nuit donne-t-elle de l'homme et du monde ? Une image sombre, pessimiste « au bout », interminable. 1er texte : In Extenso En quoi ce début est -il étonnant, choquant ? Voir les paroles échangées, la langue employée et le contexte de l'époque 2ème texte : Extrait du chapitre 2 p13-14 Quelle image le personnage donne-t-il de lui ? Un courageux lâche Comment la langue donne-t-elle de la force à la dénonciation ? 3ème texte : Fin du chapitre 11, p137-138 Que pensez

deux sont rythmés par des descriptions très détaillées, notamment des lieux pour représenter tels qu’ils sont le plus fidèlement possible. Stendhal utilise des lieux existants : « Jura » (l.8) de sorte que le lecteur se repère, ainsi que des faits historiques qui permettent d’ancrer le récit : « ses fortifications bâties jadis par les Espagnols » (l.6). De plus, certaines descriptions de scènes peuvent sembler inutiles et inintéressantes dans le récit mais elles renforcent l’effet de réel comme dans

concurrence à l’état civil » et écrire « l’histoire […] des mœurs ». Si l’on assigne au roman cette mission, il devient logique de gommer le plus possible les traces de fiction dans les personnages créés : en leur donnant un nom – Mme Vauquer dans Le Père Goriot –, un milieu et un décor minutieusement calqués sur la réalité – une pension comme il y en avait beaucoup à Paris –, une existence sociale, le romancier fait son œuvre de « peintre de la réalité ». Le roman se lit alors comme un témoignage auquel