Contrepoint rigoureux

intégrale en fac-similé intitulée Poèmes à Lou vit le jour à Genève chez Cailler en 1955. Les Poèmes à Lou, pourvus ou non d’un titre, ont été écrits entre le 8 octobre 1914 et la fin de septembre 1915. Leur facture est variée, depuis l’emploi rigoureux des mètres traditionnels jusqu’à la libre fantaisie du calligramme. Certains de ces poèmes, tous adressés à la femme aimée, constituent parfois des lettres entières mais la plupart sont des fragments versifiés de lettres par ailleurs rédigées en

une performance ? Une sculpture peut-elle être éphémère? Une action peut-elle devenir une sculpture ? Une sculpture peut-elle décliner des sentiments? D'autre part, la plupart de ses travaux et les moyens dont il se sert s'inscrivent comme des contrepoints au principe de la fétichisation : de la poussière mise sous verre, fonctionnant comme une métaphore originelle et quasi programmatique, des pièces à réactiver, la photographie utilisée comme une possibilité de reproduction infinie de performances

insiste sur leur rôle de témoins poursuivis. Leurs caractéristiques dériveront de l’un ou l’autre des choix. Cuisiniers, ils seront gourmands, rapides, réfléchis (trois caractéristiques que l’on peut leur supposer s’ils sont sous les ordres de chefs rigoureux) ; Témoins, ils seront angoissés, méfiants, discrets (s’ils tiennent à leur survie). Pour chaque option, vous obtiendrez des stratégies d’action différentes, pas forcément incompatibles, mais qui donneront du ressort à votre histoire. Cependant,

centralisation, où les effets de couleur et de peinture commencent à devenir de plus en plus primordiaux. Quelques analogies d'ordre général en musique rendent utile l’expression « musique baroque ». Des phrases aux longueurs contrastées, l’harmonie et le contrepoint délogent la polyphonie, et les couleurs orchestrales apparaissent plus souvent. Une fascination semblable avec une expression simple, forte, dramatique, où les rythmes clairs, amples, syncopés remplacent les comparaisons métaphysiques, sophistiquées

1829 (sa cantate Cléopatre est jugée injouable par le jury en 1829..), il poursuit ses études au Conservatoire (dirigé alors par le grand maître de l'époque Luigi Cherubini) avec l'enseignement remarquable de Antoine Reicha pour la fugue et le contrepoint mais aussi la composition avec Jean-François Lesueur. Au cours d'une représentation d'Hamlet, non seulement il découvre Shakespeare, mais il tombe amoureux de l'actrice irlandaise de la pièce, Harriet Smithson, qu'il épousera en 1833. Il découvre

intégrale en fac-similé intitulée Poèmes à Lou vit le jour à Genève chez Cailler en 1955. Les Poèmes à Lou, pourvus ou non d’un titre, ont été écrits entre le 8 octobre 1914 et la fin de septembre 1915. Leur facture est variée, depuis l’emploi rigoureux des mètres traditionnels jusqu’à la libre fantaisie du calligramme. Certains de ces poèmes, tous adressés à la femme aimée, constituent parfois des lettres entières mais la plupart sont des fragments versifiés de lettres par ailleurs rédigées en

(c'est le cas des lettres de Valmont à Mme de Tourvel : XXIV, XXXV, XXXVI), elle peut être sincère : c'est le cas des lettres de Cécile et de Danceny (XVII, XXVIII) et "l'éditeur" finit d'ailleurs par les supprimer. Ces lettres forment comme un contrepoint de fraîcheur et de sincérité. Mais la marquise de Merteuil en prévient Valmont : la lettre ralentit la conquête amoureuse (lettre XXXIII). le récit : la lettre est alors un "bulletin" (lettre XXV) de campagne ou de victoire qui souligne la complicité

apparemment plus désincarné que l'autre. En effet, les deux premiers personnages, dotés d'une identité, se démarquent des deux autres, dont les appellations désignent plus des fonctions que des personnes. Ceux- ci traitent de questions dérisoires, contrepoint comique à la gravité des deux amis. Dès lors, on peut voir dans le Vieux Monsieur et le Logicien les doubles grotesques de Jean et Bérenger. Mais peut- être auront-ils une autre utilité l'absurdité de leurs propos ne risque-t-elle pas de contaminer

mouvement frénétique, débordant d’énergie, de détails multiples et omniprésents, un espèce masse effervescente puissante, est en fait un désordre on ne peut plus ordonné. Les structures musicales du baroque sont extrêmement précises et suivent un plan rigoureux, et les ornements mulltiples et expressifs sont codifiés au milimètre. En effet, dans cette perspective du mouvoir et de l’émouvoir, la musique va se délecter dans l’invention de codes pour traduire littéralement le mouvement intérieur de l’âme,

apparemment plus désincarné que l'autre. En effet, les deux premiers personnages, dotés d'une identité, se démarquent des deux autres, dont les appellations désignent plus des fonctions que des personnes. Ceux- ci traitent de questions dérisoires, contrepoint comique à la gravité des deux amis. Dès lors, on peut voir dans le Vieux Monsieur et le Logicien les doubles grotesques de Jean et Bérenger. Mais peut- être auront-ils une autre utilité l'absurdité de leurs propos ne risque-t-elle pas de contaminer