Contrepoint rigoureux

absolu de la musique baroque, pasteur protestant, organiste, le compositeur signe au xviiie siècle mille chefsd’oeuvre, préludes et passions, fugues et variations. Herr J. S. Bach donne enfin en 2012 une master class. « Introduction au contrepoint fleuri et rigoureux », avec illustrations sonores et extraits live. Lui le « cantor de Leipzig » reçoit ses élèves dans son appartement de Saint-Thomas. Exposé sur l’harmonie tonale, mais il peut déraper. Et Bach grogne, vocifère contre Dieu. Le musicien

évoque, par sa position au début du premier vers, la domination d’un sentiment de profond désespoir. Il servira, avec la forme interrogative, de contrepoint à toutes les évocations "positives" des deux quatrains. Comment ne pas se souvenir alors que le sonnet est d'abord destiné à être chanté, comment ne pas ressentir le rythme, la mélodie, et ce contrepoint qui marquera la rupture avec le moyen âge et sera le fondement de la musique polyphonique de la renaissance jusqu'au XIXème siècle ? Alors le

d'Azolan (CVII), Laclos oppose le zèle respectueux de Bertrand. Le style pondéré et déclamatoire du prêtre (CXXIII) rappelle les premières épîtres de la dévote, tandis que Mme de Volanges se réfugie dans le prêche moralisateur. Le style élégant et rigoureux de Mme de Rosemonde évoque les moralistes de la fin du siècle passé. Laclos dissocie les vois des jeunes amants. Si Danceny recourt à une faconde lyrique qui annonce le préromantisme, l'expression de Cécile est entachée de maladresses : incorrections

retrouve une satire de la justice européenne arbitraire, cupide, qui n'a rien de raisonnable en totale opposition avec Zadig.II/ Le personnage de Zadig : l'art de bien raisonner et de bien parler1) Un raisonnement scientifique• Voltaire utilise un contrepoint :→ opposition entre le grand veneur et l'eunuque qui ne résonne pas « ne doutèrent pas » et Zadig• Zadig prend longuement la parole pour argumenter : Discours directVeneur + eunuque : juge physiquement≠ Zadig : analyse + déduction• « j'ai vu » ;

Conservatoire, dirigé alors par le grand maître de l'époque, Luigi Cherubini, avec Antoine Reicha pour la fugue et le contrepoint, et Jean-François Lesueur pour la composition. Ses œuvres principales : Symphonie fantastique (1830) , Harold en Italie (1834), L’enfant du Christ (1854) et Les Troyens (1858). Berlioz est un musicien romantique à l'humour ravageur, mais très rigoureux dans l'écriture et très exalté dans l'exécution. Son œuvre va se dégager de la forme musicale académique de son temps

commun une partie de leur formation : tous ont, dans leurs parcours, suivi l’enseignement dispensé par l’Académie Internationale Des Arts du Spectacle (AIDAS), sous la direction de Carlo Boso et Danuta Zarazik. Dans le souci de présenter un travail rigoureux fondé sur la préséance du corps et de la voix, de l’énergie collective et du rapport aux spectateurs, les comédiens utilisent leur connaissance des diverses disciplines de la scène pour faire de chaque rencontre avec le public, à l’image de toutes

Renaissance qu’il y en a des nouvelles, telles que les tierces , et les sixtes . De nouvelles formes naissent aussi en ce qui concerne l’écriture musicale : le contrepoint, et la diminution aussi appelée l’ornementation improvisée. Le contrepoint consiste à superposer plusieurs lignes mélodiques, ce qui rend le tout beaucoup plus mélodieux. Quant à la diminution des notes, il s’agit tout simplement d’une réduction de la valeur des notes. La

(c'est le cas des lettres de Valmont à Mme de Tourvel : XXIV, XXXV, XXXVI), elle peut être sincère : c'est le cas des lettres de Cécile et de Danceny (XVII, XXVIII) et "l'éditeur" finit d'ailleurs par les supprimer. Ces lettres forment comme un contrepoint de fraîcheur et de sincérité. Mais la marquise de Merteuil en prévient Valmont : la lettre ralentit la conquête amoureuse (lettre XXXIII). le récit : la lettre est alors un "bulletin" (lettre XXV) de campagne ou de victoire qui souligne la complicité

(c'est le cas des lettres de Valmont à Mme de Tourvel : XXIV, XXXV, XXXVI), elle peut être sincère : c'est le cas des lettres de Cécile et de Danceny (XVII, XXVIII) et "l'éditeur" finit d'ailleurs par les supprimer. Ces lettres forment comme un contrepoint de fraîcheur et de sincérité. Mais la marquise de Merteuil en prévient Valmont : la lettre ralentit la conquête amoureuse (lettre XXXIII). * le récit : la lettre est alors un "bulletin" (lettre XXV) de campagne ou de victoire qui souligne la

(c'est le cas des lettres de Valmont à Mme de Tourvel : XXIV, XXXV, XXXVI), elle peut être sincère : c'est le cas des lettres de Cécile et de Danceny (XVII, XXVIII) et "l'éditeur" finit d'ailleurs par les supprimer. Ces lettres forment comme un contrepoint de fraîcheur et de sincérité. Mais la marquise de Merteuil en prévient Valmont : la lettre ralentit la conquête amoureuse (lettre XXXIII).  le récit : la lettre est alors un "bulletin" (lettre XXV) de campagne ou de victoire qui souligne la complicité