Coordination

vibre avec elle, en éprouvant des sentiments très violents « Et il se regarde lui-même, les mains posées sur les genoux. Et il pleure et il rit, et il n'a point envie de s'en aller. » Les répétitions des verbes et de la conjonction de coordination « et » rythment ses paroles et leur donnent de la force. Bilan et transition : Cette scène nous définit donc avec précision le rôle d’un acteur, en nous montrant son grand pouvoir. Mais, en allant plus loin, on peut y voir plus généralement

consistent en un enseignement, une morale : * Alexandrins avec césures à l’hémistiche ; * Antithèses « Puissants/misérables » (vers 63) et « Blanc/noir » (vers 64) ; * Parallélisme et construction de répétition de la conjonction de coordination «Ou » ; * Enonciation du pronom personnel « Vous » (vers 63 et 64) implique, responsabilise le lecteur, transposé ici par le peuple. * Marque du futur « Serez » (vers 63) et « rendront » (vers 64) dénonce le pessimisme du fabuliste à propos

étudierons la méthode de réfutation ainsi que les arguments du plaidoyer. Ce texte met en cause la sentence de la peine de mort. Divisée en trois temps, comme nous pouvons le voir, avec un adverbe d’ordre « D’abord » (ligne 2), une conjonction de coordination « mais, reprend-on » (ligne 10) puis un adjectif numéral d’ordre «troisième et dernière raison » (ligne 18). Victor Hugo met en avant trois arguments adverses, comme «parce qu'il importe de retrancher de la communauté sociale un membre qui lui

possibilités d'épanouissement. En effet, la phrase «Ils auraient aimé vivre dans le confort, dans la beauté» (l 13-14) représente leurs désirs, leurs rêves. Elle est opposée à la phrase suivante qui représente leur vraie vie par la conjonction de coordination «mais». L'auteur présente leurs rêves comme impossibles. En effet, pour décrire ce qu'ils veulent il aurait pu utiliser du futur, le lecteur aurait alors compris que cela a de fortes chances de se réaliser. Or celui ci utilise du conditionnel («ils

| | |d’un autre adverbe : il va très loin | |La conjonction de coordination : mais, ou, est, |Elle relie deux mots de même nature et de même fonction | |donc, or, ni, car |

est-elle exprimée ? Comment et pourquoi Ronsard évoque t-il la mort ? Pourquoi évoquer le destin et la mort par la beauté ?_ Le réalisme de la beauté Comparaison : introduite par la conjonction de subordination « Comme » + conjonction de coordination « Ainsi »  femme et rose au même niveau, ressemblance. Versification : 2 quatrains pour la rose et 2 tercets pour la femme  pas d’inégalité car il fait passer la beauté de la femme par la rose. Personnification : « jeunesse, jaloux, pleurs

en son maintien » « le nez pointu, le regard d’un taureau … ») et les éléments positifs, dans la deuxième partie de la phrase (« une force d’âme prodigieuse, un invincible courage… »). Dans les deux cas la bascule s’opère par la conjonction de coordination « mais ». Cette analogie dans la construction renforce le propos, les deux descriptions cherchent à concilier le plaisant et le sérieux. II / L’objectif de ce prologue 1) Quel est le but de cette première page ? Elle sert à préparer à la

pénétrant" - 2 assonances en "é" et "an" et allitération en "r" - étrange = incertain, mystérieux, peu sûr - ce premier vers nous plonge immédiatement dans l'univers onirique (du rêve) CONCATÉNATION (enchainement) = abondance de conjonction de coordination "et" - expression d'une relation passionnée entre le poète et la femme imaginaire - il y a 11 "et" = comme dans un rêve, tout semble lié, tout s'enchaine et devient obsession. Pour définir la femme, le poète semble vouloir sans cesse rajouter des

se trouvent ces roses est accentuée par le nom « personne » qui est utilisé à valeur réductrice. Par ailleurs, on peut encore noter cette opposition à travers l’antithèse « vous êtes belles, mais vous êtes vides » (ligne 22). La conjonction de coordination « mais » marque l’opposition entre les deux propositions ; commençant par une sorte de compliment se poursuivant par une proposition réductrice, s’apparentant ainsi à un argument concessif. L’hyperbole « on ne peut pas mourir pour vous » (ligne

conscience et ses actes et donc plonge le personnage dans un malaise psychologique. Le divorce entre sa conscience et ses actes y est présente à la ligne 21 « je savais que c’était stupide (…) mais j’ai fait un pas en avant », la conjonction de coordination « mais » souligne le désaccord. Meursault agit sans motif car il ne suit pas sa conscience. Ensuite, le meurtre n’a pas de motivation autre que la pression exercé par le soleil, a la ligne 32 «  Tout mon être s’est tendu et j’ai crispé ma main