Corpus Mon Rêve Familier

Université Lumière Lyon 2 École doctorale : 3LA (Lettres, langues, linguistique et arts) Laboratoire Interactions, corpus, apprentissage, représentations (ICAR UMR 5191) Pour une approche sémiotique des formes narratives dans l’œuvre d’Ismail Kadaré Le cas du morcellement narratif par Ledia DEMA Thèse de doctorat de Sciences du langage sous la direction de Louis PANIER présentée et soutenue publiquement le 26 juin 2008 Composition du jury : Denis BERTRAND, professeur à l’université Paris 8 Louis

chez Yasmina Khadra est le titre de notre sujet. Il portera sur les écritures qui s’inscrivent dans une double caractérisation générique : autobiographie et autofiction. Ce corpus limité sur l’écriture de soi se distingue à notre sens par un double affichage générique des traits propres aux deux genres. En effet, le corpus semble inviter le lecteur à suivre un itinéraire sémiotique complexe au terme duquel, il pourra évaluer et goûter sa relation ambiguë au réel. La complexité de notre problématique

➔ Vers un espace culturel européen : Renaissance et humanisme. ➔ Les réécritures du XVIIème siècle à nos jours. « L'étude de trois œuvres au moins et de trois groupements au moins sur une année est obligatoire » Pour chaque objet d'étude, le corpus précise que les groupements seront construits en relation soit avec l'histoire des arts, soit avec les langues et cultures de l'antiquité. L'étude la langue : ✗ Au niveau de la phrase, les éventuelles lacunes en matière de syntaxe doivent être

= le ro popR, espèce de tronc vigoureux d'où surgissent # types de rejets > soit qqch comme des branches diverses et spécialisées -> la quest° = celle des seuils de mutat°, + mvt intime de la métamorphose interne au genre - sachant que ds le corpus on a un 1er ro écrit av. que le genre ne soit constitué, un un ro p. tardif, contemp., et qqch qui relève du plaidoyer, de l’interrogat° - le ro p. en soi = une zone de turbulence au sein de lq une formule ne commence à se désagréger qu'en dessinA

l’existence d’un monde transcendantal. Ivanov rédige un commentaire aux « Correspondances » dans l’article « Deux éléments du symbolisme contemporain »6 et le poème joue un rôle important dans sa théorie du symbolisme réaliste. Quant à Blok, il est familier du poète français, même s’il ne le traduit pas7 et nombreux sont les accents baudelairiens dans son œuvre, en particulier dans tout ce qui tourne autour de la représentation de la ville. Georges Nivat souligne à juste titre la proximité de « L’Inconnue

savent–vous savez–qu’il est bien différent du Socrate des Nuées d’Aristophane, qui étudie ce qui se passe « dans le ciel et sous la terre », et qui apprend à ses disciples à rendre supérieur l’argument le plus faible (19 bc). Socrate était un personnage si familier pour la communauté, et depuis tant d’années, que nous devons chercher plus loin. Imaginez un juré raisonnablement consciencieux, qui ait assisté aux conversations de Socrate, qui ait reconnu la différence entre Socrate et le personnage des Nuées

Marguerite Briet. C’est une femme provinciale, oubliée puis retrouvée. Hélisenne de Crenne est certainement, avec Marguerite de Navarre, l'auteure la plus importante de la première moitié du XVIe siècle. Tous ses écrits représentent le plus large corpus féminin imprimé au cours de la première moitié du XVIème siècle. Ces textes ont joué un rôle important dans l’évolution des formes narratives en France. Hélisenne de Crenne se révèle une figure auctoriale dont la présence n’est pas négligeable

mythologique, mais avant tout à l’idée de parole : fari, en latin, c’est « parler ».  Une parole légère et graveLe premier grand fabuliste, Ésope, était d’abord un homme muet de naissance qui reçut, selon la légende, le don de parler enfin dans un rêve qu’il fit une nuit. Et, lorsqu’il put parler, il se mit à raconter des fables, qui furent ensuite transcrites : le genre est d’abord soumis à la parole. Et l’on peut parler sans ordre absolu, l’on peut conter et enseigner, s’amuser et instruire, l’essentiel

phénoménologie de l’imaginaire dans Élévation / 237 Introduction. Motivation du choix / 237 Un poème évasif et antigravitationnel / 239 Un tropisme démoniaque : si le grain ne meurt… / 241 Physiologie du vol dans les rêves – flagrant délit de nostalgie / 243 Un rêve raté ? / 245 Sept correspondances de l’esprit poétique (Charles Baudelaire, Théophile Gautier, Théodore de Banville, Tudor Arghezi) / 247 Dernières précisions… / 257 MATERIA PRIMA : BIBLIOGRAPHIE, ICONOGRAPHIE, CHRONOLOGIE 1.0. 1.1. 1.2. 1.3. 1.4.

ou mesures, délimités par des syllabes accentuées et séparées par une coupe (l’alexandrin) : C’est le seul entretien / qui plait à mes oreilles (Malherbe) On a un rythme ternaire quand le vers est divisé en trois mesures : Ex. Je fais souvent / ce rêve étrang(e) et pénétrant. (Verlaine) On parle de rythme accumulatif si les accents sont nombreux. Ex. Premier mai ! l’amour gai, triste, brûlant, jaloux Fait soupirer les bois, les nids, les fleurs, les loups. (V. Hugo) 4. 1. Les enjambements (opkoračenje