Corrige Synthèse Le Rire Satirique

assez fermement en sa main droite, son visage et surtout son nez d’un rouge quasiment bordeaux – ce qui, en noir et blanc, n’apparaît évidemment pas autrement que sous la forme d’une zone très assombrie et foncée –, enfin son rictus, sorte de (sou)rire figé dans l’évidence de la griserie, que souligne la fixité du regard, perdu dans le vide, tandis que son couvre-chef est nettement rejeté en arrière de sa tête, laissant largement apparaître sa chevelure. Autres indices : on peut constater aussi la

forcé (mais agréable) au château de Sully-sur-Loire où il s’éprit de Mlle de Livry. De retour à Paris, il fut, pour d’autres pamphlets qui déplurent aussi à Philippe d’Orléans, emprisonné à la Bastille du 17 mai 1717 au 11 avril 1718. Il choisit d’en rire : ____________________________________________________________ _____________________ “La Bastille” (1717) Poème «J'eus beau prêcher et j'eus beau me défendre, Tous ces messieurs, d'un air doux et bénin,

vif du marquis et le flegme du domestique qui sait, qui devine, souligne l’extravagance de l’étourdi qui perd contact avec la réalité. Parfait exemple des analyses de Bergson, le marquis manque de l’élasticité nécessaire à la vie sociale et « le rire, écrit Bergson, en est le châtiment ». Exercice 6* 168 1. La répétition de l’adjectif anglais crée un effet comique seulement pour le lecteur. On aurait du mal bien sûr à représenter une soirée anglaise, un silence anglais, les coups anglais

| |toi, en plus des autres. Elles veulent un esprit plus averti, des grâces de pensées qui te sont coutumières. Tu es là à te désespérer quand | |tu es le mieux armé de tous, quand tu as non seulement la science mais encore la jeunesse qui la corrige. | |Jean Giono, Les Vraies richesses, 1937.  | | Pour en venir à cette inutilité biologique du sentiment d'identité

point de départ à la définition d’une idée directrice. Si la question est ponctuelle – relevé ou étude d’un procédé d’écriture - , la réponse ne saurait constituer une partie du commentaire. En revanche si la question est plus générale, invite à une synthèse, à une interprétation et à la recherche d’indices convergents, la réponse peut généralement fournir une idée directrice : « Quelle image de la femme aimée se dégage de ces textes ? » peut constituer une idée directrice. Une lecture analytique est

ce qu’on pourrait appeler le contentieux de La Comédie humaine. Elles ébranlèrent sans doute aussi prématurément en lui quelques illusions sur la nature humaine. «Nous autres avoués, nous voyons se répéter les mêmes sentiments mauvais, rien ne les corrige, nos études sont des égouts qu’on ne peut pas curer», dira l’avoué Dervilleà la fin du Colonel Chabert. «Je ne puis vous dire tout ce que j’ai vu, car j’ai vu des crimes contre lesquels la justice est impuissante. Enfin toutes les horreurs que les

de petits frissons lorsque ses yeux rencontraient son cou de toureau. »[11] « La nature sanguine de ce garçon, sa voix pleine, ses rires gras... troublaient la jeune femme et la jetaient dans une sorte d’angoisse nerveuse. »[12] Son corps vif, son rire et aussi son odeur provoquent le passion en elle. Elle se sente comme attirée par une force. « La nature et les circonstances semblaient avoir fait cette femme pour cet homme, et les avoir poussés l’un vers l’autre. A eux deux, la femme, nerveuse et

ainsi dans la préface de Cromwell : « Au reste, que le drame soit écrit en prose, qu’il soit écrit en vers, qu’il soit écrit en vers et en prose, ce n’est là qu’une question secondaire. »Travail sur la perceptionPratiquement, dans Hernani, cette synthèse disjonctive qui articule les formes hétérogènes de la prose et du vers se manifeste tout d’abord dans le choix de coupes énonciatives, beaucoup plus variées dans leur distribution qu’elles ne l’étaient par le passé. Comme l’explique Jean-Michel Gouvard :Ce

étude sur l'Exposition universelle (1855), Pl. II, p. 576-577. 16. Cf. par exemple Le Poème du hachisch, Pl. I, p. 438; Vers pour un portrait de M. Honoré Daumier; un passage de la première étude sur Pierre Dupont, Pl. II, p. 168; De l'essence du rire, Pl. II, p. 531 et suiv.; et plus généralement l'introduction de M. Ruff à son édition de Bertram, Corti, 1956, et R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, p. 204 à 207. 17. Voir R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, notamment p. 171, 190-191, 246

genre perdure au cours du XVIIIème siècle jusqu'à la Révolution. Ch. Collé (1709-1783) et surtout Carmontelle (17171806) en sont les auteurs renommés. Sous la Restauration, E. Scribe et Th. Leclerc donnent au genre une seconde jeunesse: l'intention satirique s'y trouve renforcée. Musset, tôt initié par son grand-père à goûter l'art du proverbe, a donné à Il ne faut jurer de rien un cadre et une ambition qui l'apparentent à la comédie de moeurs. Les allusions au contexte d'époque, l'esprit de légèreté