Costumes Dans Bourgeois Gentilhomme

dorés. Les marbres polis et les ors brillants des moulures attestaient la 57 richesse et l’opulence des maîtres du logis. À la vue de tout ce luxe, on aurait cru que cet hôtel devait être la demeure d’un prince, ou tout au moins d’un gentilhomme, grand propriétaire foncier ; mais sur la première porte qu’on remarquait à droite de la galerie, on lisait ces mots en lettres d’or : Bureaux. Entrez sans frapper. Le maître de cette demeure princière était donc un homme qui avait des bureaux

FÂCHEUX UN MOUSQUETAIRE UN AUTRE UN OFFICIER ESPAGNOL UN CHEVAU-LÉGER LE PORTIER UN BOURGEOIS SON FILS UN TIRE-LAINE UN SPECTATEUR UN GARDE –6– BERTRANDOU LE FIFRE LE CAPUCIN DEUX MUSICIENS LES POÈTES LES PÂTISSIERS ROXANE SŒUR MARTHE LISE LA DISTRIBUTRICE MÈRE MARGUERITE DE JÉSUS LA DUÈGNE SŒUR CLAIRE UNE COMÉDIENNE LA SOUBRETTE LES PAGES LA BOUQUETIÈRE La foule, bourgeois, marquis, mousquetaires, tire-laine, pâtissiers, poètes, cadets gascons, comédiens, violons

encore quelquefois ce nom à un homme qui, par ses propriétés, ses alliances et sa clientèle, exerce une influence et une sorte de magistrature sur une ‘’pieve’’ ou un canton. Les Corses se divisent, par une ancienne habitude, en cinq castes : les ‘’gentilhommes’’ (dont les uns sont ‘’magnifiques’’, les autres ‘’signori’’), les ‘’caporaux’’, les ‘’citoyens’’, les ‘’plébéiens’’ et les ‘’étrangers’’» (note de l’auteur). Au début de ‘’Colomba’’, l’emploi du mot ‘’caporal’’ provoque un plaisant quiproquo.

qu'ils valent. Peut-être que Dorante prendra du goût pour ma soeur, toute soubrette qu'elle sera, et cela sera charmant pour elle.» Scène 5 : Silvia reparaît, déguisée en femme de chambre, et affirme sa détermination de séduire Dorante sous ce costume. Scène 6 : À cet instant, Dorante, qui porte la livrée, se présente sous le nom du valet Bourguignon. M. Orgon et Mario poussent alors habilement Silvia et Dorante l’un vers l’autre, les engageant à s’appeler par leur prénom, et à se tutoyer. Mario

Les costumes de l’époque sont très fastueux et anachroniques.  Les acteurs vont jouer par exemple des pièces de l’antiquité avec des vêtements précieux.  Les comédiens sont très mal perçus à l’époque dans la société et sont frappés d’excommunication : ils ne peuvent pas être enterrés en terre sainte ⋄ Ils sont donc jetés dans des fausse communes car les cimetières sont des terres saintes, ils sont bénis. Sous Louis XIV apparait un nouveau genre : la comédie-ballet (ex : «  Le bourgeois gentilhomme »

l'escalier dérobé. Un quatrième coup. Vite, ouvrons. Elle ouvre la petite porte masquée. Entre don Carlos, le manteau sur le visage et le chapeau sur les yeux. Bonjour, beau cavalier. Elle l'introduit. Il écarte son manteau, et laisse voir un riche costume de velours et de soie à la mode castillane de 1519. Elle le regarde sous le nez et recule. Quoi ! Seigneur Hernani, ce n'est pas vous ? Main-forte ! Au feu

séquences 5 et 6. Corpus : Texte A – Molière, Le Bourgeois gentilhomme, Acte III, scènes 3 à 4 (1670) Texte B – Racine, Andromaque, Acte III, scène 6 (1667) Texte C – Jean Anouilh, Antigone (1944) (extraits) Texte annexe – Marcel Pagnol, Le Schpountz (1938) (extrait) Texte A : Molière, Le Bourgeois gentilhomme (1670). Covielle fait croire à M. Jourdain, un « snob » de son époque - c’est-à-dire un bourgeois qui se prend pour un noble (un « gentilhomme »)- que le fils du Grand Turc veut épouser sa

étiquette qui est une garalltie cIu respect et des rangs. Le jardin de Trianon réSUllle encore tout l'esprit de ce telllps; ~m eut la laiterie, le moulin, le temple de l' AmouJ' et de l' Arnitié, le petit étang, le lac, les rochers factices (1). Le costume de la Bagere des Alpes, de Marmontel, rempIa<¡a les grandes favons de toilette de madame de Pompadour ; 011 déc1aigna cet esprit des riens qui cOllstituait la vie du monde: plus de ces tendres VCl'S de GentilBcrnard ou de ces spirituels madrigaux

manque de sincérité. Molière connaissait-il la pièce de Shakespeare ainsi que le dialogue de Lucien ? Rien ne nous permet de l’affirmer. Avait-il vu ou entendu parler du tableau de Bruegel et de son distique : « Le monde est si perfide que je mets un costume de deuil » ? Nous ne le savons pas davantage. Toujours est-il que le personnage de Molière se différencie de ses prédécesseurs par sa psychologie plus profonde et plus nuancée. Le critique René Jasinski le fait ainsi remarquer dans Molière et Le Misanthrope

littéraire : le théâtre (la comédie) ; -étudier dans la pièce choisie : .les personnages, l’espace et le temps ; . la farce ; .les jeux du langage . les différentes formes du comique (rappel) .la caricature ; .le quiproquo ; -les décors ; -les costumes ; -s’approprier le lexique relatif au théâtre ; -reconnaître les caractéristiques de la poésie libre; S’informer sur les différentes formes du comique ; -s’informer sur le dramaturge (dont l’œuvre est étudiée), son époque et les caractéristiques