Coup du chapeau

les rideaux cramoisis de la fenêtre et met en ordre quelques fauteuils. On frappe à une petite porte dérobée à droite. Elle écoute. On frappe un second coup. Serait-ce déjà lui. Un nouveau coup. C’est bien à l’escalier Dérobé. Un quatrième coup. Vite, ouvrons. Elle ouvre la petite porte masquée. Entre don Carlos, le manteau sur le visage et le chapeau sur les yeux. Bonjour, beau cavalier. Elle l’introduit. Il écarte son manteau, et laisse voir un riche costume de velours et de soie à la mode castillane

creux des routes, Avec leur pain trempé de pluie Et leur chapeau comme la suie Et leurs grands dos comme des voûtes Et leurs pas lents rythmant l'ennui ; Midi les arrête dans les fossés Pour leur repas ou leur sieste ; On les dirait immensément lassés Et résignés aux mêmes gestes ; Pourtant, au seuil des fermes solitaires, Ils surgissent, parfois, tels des filous, Le soir, dans la brusque lumière D'une porte ouverte tout à coup. Les mendiants ont l'air de fous. Ils s'avancent, par

d’une rive à l’autre du Mékong. Le corps est frêle, sinon chétif, les cheveux nattés, la tenue, insolite, mélange de pauvreté et d’extravagance : une robe informe, des chaussures de bal en lamé or et un chapeau d’homme, “ un feutre souple couleur bois de rose au large ruban noir. ” Sous ce chapeau, un visage enfantin et précoce “ voyant ”, prémonitoire de ce qui l’attend de l’autre côté du fleuve, la vie, la jouissance, “ l’expriment. ” Un homme est là, qui la regarde, fumant une cigarette près de

services qu’il a gagné lors d’un pari sur un point de grammaire. Les musiciens sont terribles et Cyrano les envoie jouer la sérénade à Montfleury. Roxane descend et Cyrano et elle parlent de Christian. Roxane dit que les lettres de Christian sont à couper le souffle. Elle déclare qu’il est même plus intelligent que Cyrano et qu’elle l’aime. Elle récite un passage d’une des lettres de Christian. Roxane dit que Cyrano est jaloux du talent de Christian pour la poésie. La Duègne crie pour signaler l’arrivée

maille le jour: la mode des "années folles" (1919-1929), d'une étonnante modernité, témoigne de l'émancipation des femmes et de l'émergence d'un nouveau style de vie. Figure emblématique, la "garçonne" porte des tenues et des accessoires masculins (chapeau melon, cravate, monocle...) le jour, et des vêtements ultra-féminins la nuit. L'émancipation des femmes durant l'entre deux-guerre. Pour la femme, les changements de modes vont traduire les changements dans sa vie. Elle commence à conduire

devienne un gros point noir impossible à ignorer lors du film et qui fait chier tout le monde. 15. Lors d'un moment de suspens, attendez qu'il y ai un silence total, et surgissez de votre siège en hurlant « AHHHhhh » aux voisins de derrière qui vont du coup se pisser dessus. Surtout si vous êtes moche. 16. Pendant un lourd silence, imitez très fort le cri du canard. 17. Demandez qui a la télécommande. 18. Retournez-vous et admirez le visage des gens qui sont dans la salle. 19. Montrez du doigt un

père, ému, tendit à son housard fidèle Une gourde de rhum qui pendait à sa selle, Et dit: “Tiens, donne à boire à ce pauvre blessé. ” Tout à coup, au moment où le housard baissé Se penchait vers lui, l’homme, une espèce de maure, Saisit un pistolet qu’il étreignait encore, Et vise au front mon père en criant: “Caramba! ” Le coup passa si près que le chapeau tomba Et que le cheval fit un écart en arrière. “Donne-lui tout de même à boire”, dit mon père.

On peut se rendre compte avec leur comportement durant cette scène de l'irrespect qu'ont Alain et Georgette pour leur maître Arnolphe. Alors qu'Alain et Georgette continuent à se battre, Arnolphe parvient enfin à entrer non sans se prendre un coup de la part de Alain qui s'empresse de présenter ses plus plates excuses et jure ne pas l'avoir fait exprès non sans se faire railler par sa rivale Georgette. Tous deux trouvent des excuses pitoyables pour justifier leur inaction comme par exemple Alain

regard rapide et circulaire, un de ces regards de joli garçon, qui s'étendent comme des coups d'épervier. Les femmes avaient levé la tête vers lui, trois petites ouvrières, une maîtresse de musique entre deux âges, mal peignée, négligée, coiffée d'un chapeau toujours poussiéreux et vêtue d'une robe toujours de travers, et deux bourgeoises avec leurs maris, habituées de cette gargote à prix fixe. Lorsqu'il fut sur le trottoir, il demeura un instant immobile, se demandant ce qu'il allait faire. On était

ému, tendit à son housard fidèle Une gourde de rhum qui pendait à sa selle, Et dit: "Tiens, donne à boire à ce pauvre blessé. " Tout à coup, au moment où le housard baissé Se penchait vers lui, l'homme, une espèce de maure, Saisit un pistolet qu'il étreignait encore, Et vise au front mon père en criant: "Caramba! " Le coup passa si près que le chapeau tomba Et que le cheval fit un écart en arrière. " Donne-lui tout de même à boire ", dit mon père. (Victor Hugo, La légende des siècles