Couperet

claquement des sabots sur la terre dure. Au-dessus des têtes,  parmi le hérissement des barres de fer, une hache passa, portée toute droite ; et cette hache unique, qui était comme l'étendard de la bande avait, dans le ciel clair, le profil aigu d'un couperet de guillotine. Analyse extrait Emile Zola place, en tête du groupe les "femmes" qui sont en principe  « les êtres les plus faibles, les plus doux » : ce qui dans une société bien organisée passe pour noble, la maternité et la vieillesse, fait

un sourire qui voulait donner un caractère de bonne nouvelle à ses paroles alors qu’elles sonnaient à mes oreilles comme un verdict. D’un seul coup j’entrevoyais l’effarante réalité. Aussi aveuglante qu’un champignon atomique. Mieux acéré que le couperet d’une guillotine. ». Page 30 et 31 : il se voit dans le reflet d’une vitrine, et voit son visage déformé, il n’a pas compris de suite que c’était lui. Et il écrit « Non seulement j’étais exilé ……mais en plus j’étais affreux à voir. » Page 17 :

compte du caractère « monstrueu[x] » du vampirisme. Viennent alors renforcer l'aspect duratif du processus le participe présent « buvant » et l'adjectif qualificatif « longue » au vers 19, et par contrecoup l'ultime vers de la première partie, tel un couperet qui tombe, crée une rupture qui accentue les effets. La formule est lapidaire : pas de verbe, mais une accumulation de substantifs abstraits « la peur, la nuit, la mort » qui résume la situation : la guerre, un monde privé d'hommes. Avec l'apparition

claquement des sabots sur la terre dure. Au-dessus des têtes, parmi le hérissement des barres de fer, une hache passa, portée toute droite; et cette hache unique, qui était comme l'étendard de la bande avait, dans le ciel clair, le profil aigu d'un couperet de guillotine. - Quels visages atroces! balbutia Mme Hennebeau. Négrel dit entre ses dents: Le diable m'emporte si j'en reconnais un seul! D'où sortent-ils donc, ces bandits-là? Et, en effet, la colère, la faim, ces deux mois de souffrance

de ces paroles de la pitié ; ou bien encore, dans Bel Ami Maupassant conçoit son personnage comme un homme charmant et manipulateur surtout auprès des femmes. Cette fonction d’anti héros est toujours présente dans les romans plus moderne tel Le Couperet de Donald Westlake ou le personnage principal est un meurtrier qui tue tous les concurrents possibles pour obtenir le travail qu’il convoite.

puissant crescendo : nous partons de ces deux jeunes personnes et la tension monte avec la description d’une personne idyllique « la belle, la grande, la vertueuse, la digne Madame de La Carlière ». Mais les deux qualificatifs suivants tombent comme un couperet, rompant le charme pour autant qu’on y ait cru. Madame de La Carlière se résume désormais en une personne « inflexible et hautaine bégueule ». Notons le choix du mot « bégueule » qui fait évidemment partie du registre familier et s’appliquant aux

général de Versailles sur la question du lever du jour et lever du soleil. En quelques secondes, douze selon les journaux de l'époque, Eugène Weidmann, soutenu depuis la porte de la prison par les aides du bourreau, est allongé sur la bascule. Le couperet de sept kilos, laché par Desfourneaux, tombe. Trois jours plus tard, Match publie un reportage photo de l'exécution. On y voit André Obrecht, en costume, chapeau gris à ruban noir, trois pas en arrière de la «Veuve» «pour ne pas être éclaboussé

contemporain, ce cirque médiatisé (…) De deux mi-temps, le football américain est passé à quatre quart de temps, pour faire place aux spots de pub. Le ballon est haché comme les hamburgers. Notre football est menacé du même sort… Impensable? Les penalty couperets ont déjà été inventés, pour calibrer les rencontres. Même la Coupe d’Europe, institution croyait-on intouchable, change de formule. Donc, le fric tue même les règles du jeu. (L’Evénement du jeudi, du 11 au 17 juillet 1991) La déduction (raisonnement

réclamer un suprême sourire" alors que Don Juan considère que c'est terminé entre eux : "perfide", Elvire possède donc de la naïveté. Le grand homme de pierre est rigoureux : "tout droit", "armure", "coupait le flot noir" (le destin est comme un couperet), il représente le destin inflexible. Chez Molière, Sganarelle semble sincèrement malheureux, il avait un lien avec Don Juan, il ne se serait pas permis de rire de lui, et ici, au contraire, le gérondif "en riant" souligne davantage ce désir d'argent

dernier vers qui est caractéristique : contre rejet (Se serait avec vous // retrouvée,] ou perdue) ; longue protase, qui culmine avec "retrouvée", et la phrase semble terminée. Mais elle repart avec une hyperbate, qui constitue aussi une apodose-couperet : "... ou perdue". L'amour, la passion, ne peut conduire qu'à la perte, à la mort - la sienne propre, et celle de l'être aimé ("avec vous..."). Phèdre se livre donc ici à un aveu de plus en plus clair, de plus en plus direct, mais aussi de plus