Course-poursuite au cinéma

libéré  : ? Annexe : bibliographie et webographie Domaine d’étude  Littérature et langages de l’image : Elsa FERRACCI Séquence 2 – FR01 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction A Éditions recommandées Nous utiliserons dans le cours l’édition de poche Folioplus  Classiques (ISBN-13: 978-2070333073). Cette édition propose un dossier par Laurent Fourcade et une lecture d’image par Ferrante Ferranti (sur la photographie d’Izis figurant en couverture, « Le cirque Fanny ») ; n’hésitez

Libye: Paris et Rome envoient des conseillers militaires, 2 reporters tués Toutes les dépêches |[pic] | |[pic] | |[pic] | |Bernex: course à travers le coteau | |Sur le Léman à bord d'une montgolfière | |Balade au pas de l'âne au Salève | |

choléra en Provence sau milieu du XIXème siècle 1970: mort de l'écrivain En 1962: Giono signe le scénario et les dialogues du film réalisé d'après Un Roi… De nombreux romans de Giono ont été adaptés au cinéma par l'Marcel Pagnol ( Regain, Angèle…) En 1995, J-P Rappeneau a adapté au cinéma Le Hussard sur le toit avec Juliette Binoche, Olivier Martinez Le titre Titre pascalien: "un roi sans divertissement est un homme rempli de misère" Pascal, dans Pensées fait la critique du divertissement

reste ancré dans la tête des consommateurs. § Le choix des media/supports de l’action Finley souhaite être représenté à la télévision et au cinéma ainsi que dans la presse et l’affichage. Ces différents types de médias se complètent et marque les consommateurs. Choix inter media : Le son, l’image et le mouvement représente à la télévision ainsi qu’au cinéma un média de divertissement qui atteindra différents groupes de personnes. La presse ainsi que l’affichage seront sous forme écrite et informative

Sant, Elephant, 2003 L'ANALYSE DE FILM : LE LANGAGE CINÉMATOGRAPHIQUE 2 LES CODES DU FILM par Emile Simmonnet, professeur [dossier complet sur http://emile.simonnet.free.fr/sitfen/cinema/cinema.htm] Source principale de l'auteur : Jean Mottet, Portée sémiologique de quelques concepts linguistiques appliqués au cinéma, in Introduction à la sémiologie, OPU, Alger, 1970's ? (postérieur à 1975) 1. Généralités 2. Codes non spécifiques A) CODES PERCEPTIFS B) IDENTIFICATION DES OBJETS SONORES C) LE CODE

chapeau pour en faire sortir le cinéma » Edgar Morin. D’abord prestidigitateur, acteur et illusionniste, Georges Méliès utilise le cinéma naissant comme un tremplin pour sa propre imagination. Si les frères Lumière et leurs contemporains ont vu dans le cinéma un dispositif d’enregistrement documentaire, qui capte les instants de réalité, ce n'est pas le cas de Georges Méliès. Très tôt acteur de la « cinématographie » à ses débuts, il a su modeler suivant sa vision un cinéma de divertissement, loin de

Travailler en groupe. Favoriser la prise de parole, l’esprit critique et d’observation. Objectifs culturels Acquérir un genre ( la pastorale) . Stimuler la curiosité envers toutes les formes artistiques (art, musique, cinéma). Objectifs transversaux Etablir des liens avec les cours d’italien et d’histoire de l’art. Outils TBI, copie d’une page tirée de l’Astrée, fiches à remplir. Supports Présentation Powerpoint avec images, extrait musical et bande annonce . DVD du film « les amours d’Astrée

aux besoins et aux désirs des entreprises et des consommateurs du monde entier. Malgré la concurrence féroce que lui livrent certains dispositifs à prix similaires de Palm, de HP, de Sony, de Good Technology Inc. et de Microsoft ainsi que la poursuite liée à un brevet d'invention que lui a intentée NTP, RIM connaît une croissance fulgurante. Ses ventes, qui totalisaient 85 millions de dollars américains en 2000, atteignaient 15 milliards en 2010. Plus de 37 %de ses revenus de 2010 provenaient

aventure », dévoilé lors d’une campagne de presse à l’automne 2008. A visualiser sur le lien : http://www.bouygues.com/fr/le-groupe/construire-l-avenir-c-est-notre-plus-belle-aventure/le-film-pub-de-bouygues/la-campagne-de-publicite-television-et-cinema-du-groupe-bouygues/ Source : www.bouygues.com Annexe 2: Le groupe Bouygues [pic] Source : www.bouygues.com Annexe 3: Francis Bouygues, bâtisseur de France Après avoir emprunté 12.000 francs à son père, l’homme d’affaires aura, en trente-cinq

sa formule a réussi. Cela ne va pas sans quelques paradoxes - d’ailleurs, le paradoxe est un élément souvent évoqué par Almodóvar lui même pour décrire son oeuvre et sa propre vie; d’abord, nous pouvons nous demander comment il est possible que ce cinéma du désir , si riche et intense, puisse émerger en Espagne peu après une longue période de répression morale par le franquisme, qui a eu comme conséquence une forte censure, et, par là même, une production artistique peu excitante. Ensuite, nous pouvons