Croquis Parisien Verlaine

devenus tour à tour consommateur, flâneur, acteur, joueur,… Cet historique traverse quatre périodes d’architecture. La première avec l’architecture innovante des passages au XIX siècle, ensuite l’architecture « théâtralisée » avec les grands magasins parisiens du début du XIX siècle, de l’avènement du « le laid et l’ordinaire »2 pour les boîtes du vingtième siècle et une tendance à l’hybridation des commerces actuels. Un rappel historique de chaque période décrit le développement de la conception de cette

dit, répondit Candide, mais il faut cultiver notre jardin. » * 28 Jean HUBER, Un dîner de philosophes, 1772 ou 1773, Voltaire Foundation, Oxford Le peintre Jean Huber (1721-1786) devint l’un des familiers de Voltaire et, sous la forme de croquis, de tableaux ou de découpures, laissa des témoignages essentiels sur la vie quotidienne du patriarche de Ferney. Le tableau ci-dessus donne une assez bonne idée de la « cour » que Voltaire entretint dans son château, lui que l’interdit de séjour à

l’imaginaire mythique avec son véritable créateur : l’humain. L’opposition européenne entre la raison (soit « la faculté maîtresse ») et l’imagination 124 (« la folle du logis ») 124 Citons à ce propos deux vers appartenant au Poèmes saturniens de Paul Verlaine: « l’imagination, inquiète et débile / vient rendre nul en eux l’effort de la raison » – n. n. 61 accorde une priorité presque absolue à la première. Le cartésianisme, l’illuminisme, le positivisme, la croyance démesurée dans le progrès de

fois le voyage et l'errance. C’est une pochade d'une extrême simplicité de vocabulaire, d’une grande naïveté, qui est en accord avec le caractère sans apprêt, spontané, enfantin même des baladins, et qui n'est pas leur moindre charme. En un rapide croquis, Apollinaire fixa la marche de cette troupe. Dès la première strophe, il dessine la courbe de ce mouvement : - sa direction générale, d'abord : l'éloignement dans l'infini de la plaine, qui éveille le désir d'évasion. - l'allure nonchalante, rêveuse

fois le voyage et l'errance. C’est une pochade d'une extrême simplicité de vocabulaire, d’une grande naïveté, qui est en accord avec le caractère sans apprêt, spontané, enfantin même des baladins, et qui n'est pas leur moindre charme. En un rapide croquis, Apollinaire fixa la marche de cette troupe. Dès la première strophe, il dessine la courbe de ce mouvement : - sa direction générale, d'abord : l'éloignement dans l'infini de la plaine, qui éveille le désir d'évasion. - l'allure nonchalante, rêveuse

fois le voyage et l'errance. C’est une pochade d'une extrême simplicité de vocabulaire, d’une grande naïveté, qui est en accord avec le caractère sans apprêt, spontané, enfantin même des baladins, et qui n'est pas leur moindre charme. En un rapide croquis, Apollinaire fixa la marche de cette troupe. Dès la première strophe, il dessine la courbe de ce mouvement : - sa direction générale, d'abord : l'éloignement dans l'infini de la plaine, qui éveille le désir d'évasion. - l'allure nonchalante, rêveuse

recours à la première personne du singulier «  Je rentre [...] dans ma maison [...] chez moi » signale nettement l'intimité de l'itinéraire parcouru du dessin au poème. Éluard ne garde en effet de la scène new-yorkaise qu'un cadre spatial urbain, parisien cette fois, et une vision transfiguratrice propre au rêve qui déforme le réel : la « Tour Eiffel penchée », « les ponts tordus », « les signes crevés », la « maison en ruines ». Pas de basculement de locomotive, mais le motif apocalyptique de la

suggrant la fois le voyage et lerrance. Cest une pochade dune extrme simplicit de vocabulaire, dune grande navet, qui est en accord avec le caractre sans apprt, spontan, enfantin mme des baladins, et qui nest pas leur moindre charme. En un rapide croquis, Apollinaire fixa la marche de cette troupe. Ds la premire strophe, il dessine la courbe de ce mouvement - sa direction gnrale, dabord lloignement dans linfini de la plaine, qui veille le dsir dvasion. - lallure nonchalante, rveuse et sinueuse du

fois le voyage et l'errance. C’est une pochade d'une extrême simplicité de vocabulaire, d’une grande naïveté, qui est en accord avec le caractère sans apprêt, spontané, enfantin même des baladins, et qui n'est pas leur moindre charme. En un rapide croquis, Apollinaire fixa la marche de cette troupe. Dès la première strophe, il dessine la courbe de ce mouvement : - sa direction générale, d'abord : l'éloignement dans l'infini de la plaine, qui éveille le désir d'évasion. - l'allure nonchalante, rêveuse

l’enfant. Elles traduisent aussi la précarité et la force du climat et des sentiments, le voile dont on masque le réel pour le supporter. À la fin de l’album, Pascal Nottet (autre nom de plume de Rascal) et Stéphane Girel, proposent un carnet de croquis légendés sur les bateliers qui ont inspiré cette histoire : un bel hommage, en forme de reportage, à une profession qui, entre nostalgie et contemporanéité, suscite bien des rêveries. Dans le village de Rezé, deux cent quatre-vingt-huit noms sont