Création Poétique Travail Ou Don

Littérature[modifier] Contextes[modifier] La centralisation monarchique qui s'affirme dès 1630 dans le domaine politique sous l'autorité de Richelieu d'abord, puis de Mazarin et de Louis XIV a des conséquences dans le domaine culturel avec la création de l'Académie française en 1635, puis d'autres Académies qui ambitionnent de codifier la langue et de réglementer la composition des œuvres. Il ne faut cependant pas assimiler trop vite autorité politique et autorité culturelle. D'un point de

Hennings qui est poétesse, écrivain et danseuse, arrivent dans la ville et décident de former le Cabaret Voltaire, véritable plaque tournante dadaïste. Le Cabaret Voltaire a pour but de divertir ses adhérents en présentant des programmes musicaux et poétiques exécutés par des artistes présents dans le public.  Les créateurs du Cabaret Voltaire encouragent les jeunes artistes de Zurich à participer à la programmation en proposant leurs idées. C'est ainsi qu'on attire les grands artistes du dadaïsme : Tristan

Parcours : Alchimie poétique : la boue et l'or. Baudelaire, Les fleurs du malBaudelaire, le poète inclassableI Un procès  : Sous le second empire la justice engage régulièrement des poursuites contre les écrivains qu’elle accuse de publier des œuvres immorales. Au début de l’année 1857, un procès est intenté à Gustave Flaubert pour son roman Madame Bovary. Flaubert est acquitté le 7 février. C’est dans ce contexte que le recueil de Baudelaire est publié (juin

Francis Ponge, « L'Huître », dans Le Parti pris des choses (1942) Commentaire composé Par Laurent FOURCAUT (IUFM de Paris) Introduction * L’œuvre poétique de Francis Ponge est une des plus importantes de la seconde moitié du XXe siècle. Une de ses caractéristiques majeures est sans doute qu’elle prend acte de la crise qui affecte le langage, ou plutôt le rapport des écrivains au langage, depuis, au moins, Flaubert et Mallarmé. Cette crise, pour la définir à très grands traits, tient à ce que le

concrète du monde. Dans une conférence prononcée à Londres le 24 juin 1936 à l’occasion de l’exposition internationale du Surréalisme, l’auteur n’hésite pas à prendre ses distances avec nombre de ses contemporains en stigmatisant, au nom de l’”évidence poétique”, toute représentation par trop élitiste ou individualisante de la poésie : “les poètes, écrit-il, sont descendus des sommets sur lesquels ils se croyaient. Ils sont allés dans les rues, ils ont insulté leurs maîtres, ils n’ont plus de dieux”. Cette

rapprochement avec la nature « Je sentais » (v10), « Je les écoutais », « les lyres », « ombres fantastiques » (v12), « comme un vin de vigueur » (v11) Les sens sollicités : toucher, l’ouï, la vue, le goût La nature vient l’aider pour lui donner de la force, la nature protectrice/maternelle : Métaphore : « Mon auberge était la Grande-Ours » (v7) Interjection familière « Oh ! Là là !» Il est comme protégé par le ciel, par cette nature bienfaisante. Idée de la nature : liberté

Introduction aux grandes théories du théâtre Introduction Le théâtre c'est à la fois une pratique d'écriture, et une pratique de représentation. Du XVIIe siècle jusqu'aux années 1880= poétiques=> objet principal, c'est l'écriture de la pièce. Exception=Paradoxe sur le comédien de Diderot= première approche théorique moderne de l'art de l'acteur (1830) 1880=avènement du metteur en scène (le terme apparaît à avoir des années 1830) 1880= théories de la représentation Chapelain, d’Aubignac=

………………….. 2. M.Proust: dysfonctionements textuels et phénoménologie ……………………………. 3. Dysfonctionements propres au cubisme et au surréalisme. G. Apollinaire …………… 4. Le dysfonctionement explicitement solidaire avec une nouvelle vision sur l’écriture poétique: Mallarmé, Valéry, le groupe „tel-quel” ... 7 9 17 23 45 75 5. Dysfonctionements métaphoriques dans les macrostructures textuelles narratives et théâtrales ………………………………………. 103 En guise de conclusion ……………………… 149 Bibliographie ……………………………

pas accompli. Il est vrai que grâce aux concepts philosophiques, les thèmes majeurs des préoccupations de l'Homme et de ce qui l'entoure ont été dégagés grâce à une analyse ciblée des textes littéraires mais jusque là, les mots étaient surtout une création fictive qui représente la réalité en la transfigurant sans chercher à mettre en évidence le vécu de l’auteur. La psychanalyse, elle, en plus de considérer l'écrivain comme un créateur, un porte parole de ses semblables, voire de l’Humanité

Théophile Gautier pensait que l’objet poétique devrait être laid, il exposa ainsi son point de vue dans la  Préface de Mademoiselle de Maupin : « Tout ce qui est utile est laid. ». Lamartine pour sa part avait un avis bien différent : « La poésie est l'émotion par le beau. ». Et Ponge conciliant les deux dit : « N'importe quel objet du monde est apte à constituer pour quiconque une base de fascination et d'illumination ». Ainsi il n’y a pas d’objet poétique privilégié, qu’il soit repoussant ou attirant