Crédit Documentaire

it/t/voyage-mobilite-migration ATTENTION  CE QUI IMPORTE C’EST LA DEMARCHE DOCUMENTAIRE, VOTRE ORGANISTION, LA MEDIATION, ON REVIENDRA SUR CETTE NOTION. Document | Type support | références | date | titre | thématique | Votre appréciation | Monde du dimanche | journal Consultable en ligne | p. 6 auteur : Laurence Caramel. | 06-10-2012 | Deux cents naturalistes chez les Papous sur la piste d'espèces inconnues | Voyage scientifique | | Arte | Série documentaire : épisodes sur Youtube, Daily motion | Découverte en

spectacle Parcours cinéma Année Universitaire 2011/2012 Université de Strasbourg Dossier de Cinéma Documentaire Affiche de Sicko, Michael Moore, 2007 Corpus de documentaires * Super size me, Morgan Spurlock, 2004 * Bowling for Columbine, Michael Moore, 2002 * Sicko, Michael Moore, 2007 Sujet : Les "plaies" américaines. Problématique : En quoi les documentaires choisis témoignent-ils, par leurs choix esthétiques et conceptuels, des déroutes et dérives au sein de la

Henri-François Imbert. Le réalisateur découvre un film inachevé d'une famille au bord de la plage, dans sa caméra super 8. Il décide alors de partir à la recherche de cette famille en Irlande du Nord pour leur rendre leur morceau d'histoire familiale. Un documentaire intéressant grâce à la confrontation entre le passé de cette famille et le présent. Enfin les deux films: Hors jeu de Jafar Panahi, un film Iranien ou une jeune fille se déguise en homme pour allé voir un match de foot seulement elle est arrêtée

ainsi faire son film sur Nice. Il fait des recherches pour en faire un documentaire, et se confronte au grand écart social. Miguel Kaufmann (Dziga Vertov) et Boris Kofman (son frère) va apprendre le français à Paris. Il est communiste. Jean Vigo et Boris s’échange des lettres. Il descend sur Nice et s’entende de suite super bien. Vigo l’emmène dans Nice. Kaufmann est frapper par la différence sociale. Il abandonne la pdv documentaire et veut faire un film de gauche dénonçant l’inégalité sociale.

kiComme l'indique le sous-titre, c'est la chronique sans complaisance d'une ville francaise, Clermont-Ferrand, pendant l'occupation. Nomination a l'Oscar 1970 du meilleur film etanger. Prix Georges Sadoul 1970. Le Chagrin et la Pitié est un documentaire franco-suisse de Marcel Ophüls tourné essentiellement au printemps 1969 et sorti au cinéma en 1971. Le conseil d'administration de l'Office de radiodiffusion télévision française (ORTF, établissement public d'État) était plutôt favorable à son

juridiction , la cour d 'assise.  Il y a possibilité de faire appel ou de refaire un jugement et il y a aussi la possibilité : la cour de cassation.   C 'est un documentaire du réalisateur Raymond Depardon qui est un photographe, réalisateur, journaliste et scénariste français, considéré comme l'un des maîtres du film documentaire. Ce documentaire a été réalisé de mai à juillet 2003 . Il a obtenu avec son équipe l 'autorisation exceptionnelle de filmer le déroulement des audiences de la 10ème chambre

inattendu b) Les exigences d’un instit en colère II. La polémique sur le droit d’auteur a) Polémique sur la notion d’œuvre orale et production audiovisuelle b) Une remise en question du genre documentaire III. Ce qu’en dit la justice a) Le Tribunal de Grande Instance de Paris ⇨ Les droits de M. Lopez sur son cours  ⇨ Les droits d’auteur de M. Lopez sur le film

Nuit et brouillard d'Alain Resnais (film)/ Jean Ferrat (musique). Le film dure 32 min c'est un documentaire parlant des déportés. Il est réalisé en 1955, soit 10 ans après la fin de la seconde guerre mondiale. Ce film a était commandé par Henri Michell (conseiller générale du comité de la seconde guerre mondiale) et le Comité d’histoire de la Seconde Guerre mondiale. Le film présente la vie dans les camps de concentration dans les différents camps. On y apprend les conditions de vie des prisonniers

représentant des scènes spontanées de la vie des candidats. Pour François Jost, la différence essentielle entre le documentaire et les émissions dites de « téléréalité » réside dans le fait que dans celles-ci, on joue des scènes qui n’auraient jamais existé endehors du contexte créé par et pour l’émission. Les émissions dites « de téléréalité » semblent donc ne relever ni du documentaire ni de la fiction, mais tendre vers l’un ou l’autre de ces genres en fonction du degré d’intervention de la production

|Méthodes de recherche documentaire : J’ai tout d’abord effectué des recherches sur le | | |travail collaboratif afin de trouver un sujet intéressant. Ensuite, j’ai recherché des | | |documents sur des sites fiables pouvant être pertinents pour la réduction de la conclusion.| | |J’ai aussi fait des recherches documentaires au CDI ou j’ai trouvé des documents