Céline Et Le Réalisme

de la rue de la Chanvrerie (aujourd'hui, la rue Rambuteau à Paris) pendant l'insurrection républicaine de juin 1832. Il y trouvera la mort avec sa sœur aînée Eponine. Le lecteur se croit plongé au cœur de l'action, que Victor Hugo restitue avec réalisme. Or, les biographes racontent que l'écrivain se trouvait au cœur des événements du 5 juin 1832 : le roi Louis-Philippe ordonne de lancer la troupe à l'assaut des insurgés parisiens qui se replient derrière deux barricades proches de la rue Saint-Denis

de la rue de la Chanvrerie (aujourd'hui, la rue Rambuteau à Paris) pendant l'insurrection républicaine de juin 1832. Il y trouvera la mort avec sa sœur aînée Eponine. Le lecteur se croit plongé au cœur de l'action, que Victor Hugo restitue avec réalisme. Or, les biographes racontent que l'écrivain se trouvait au cœur des événements du 5 juin 1832 : le roi Louis-Philippe ordonne de lancer la troupe à l'assaut des insurgés parisiens qui se replient derrière deux barricades proches de la rue Saint-Denis

dans L’Étranger, publié en 1942 par le français, prix Nobel, Albert Camus. Celui-ci tue un homme lorsqu’il se promenait dans la plage, comme conséquence de la chaleur qu’il avait et il montre l’absurde de son cas et de son jugement. Ou encore par Céline dans Voyage au bout de la nuit où Bardamu, le héros de l’histoire, dû à son innocence et sa bienveillance ne comprend pas comment les hommes peuvent être si sauvages et sanguinaires lors d’une confrontation, que ici c’est la Première Guerre Mondiale

très différents : a) Ou bien comme une sorte de souci de réalisme très dur comme une simple photocopie de la réalité. On devrait alors voir sur le tableau les verrues de la vieille femme, la laideur des visages, comme dans le roman la misère du peuple. Sans le moindre souci d’idéaliser quoi que ce soit, ni même d’y rechercher une quelconque trace de l’esprit. Montrer les choses telles qu’elles sont, sans aucun projet esthétique. Le réalisme en ce sens, c’est aussi la copie conforme qui fait de la

une catégorie. Qq liberté ds choix de héros transgressifs mais l’exagération e la tendance conduirait à la mort du roman… limitation par les romanciers. Exemples transgressant norme du roman psychologique et traditionnel : Beckett, Sartre, Céline et Camus. « Le roman de personnage appartient bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l’apogée de l’individu. » Balzac : des individus à la conquête du monde. (importance du nom). Personnalité = moyen et fin de toute

Harlowe (1748) (romans épistolaires) - Goethe : Les Souffrances du jeune Werther (1774) XIX°siècle - R. autobiographique : - Chateaubriand : René (1802) - Senancour : Oberman (1804) - B. Constant : Adolphe (1816) - R. et « réalisme » : - Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830), La Chartreuse de Parme (1839) - Balzac : La Peau de Chagrin (1831), Eugénie Grandet (1833) Le Père Goriot (1835) , Les Illusions perdues (1843), Les Chouans (1829)…. (voir la

dans la 2è moitié du 19è siècle, mais elle pourrait tout aussi bien être vécue aujourd'hui. Dans le même esprit, le roman contemporain Ne t'inquiète pas pour moi d'Alice Kuipers décrit des relations entre une mère et sa fille avec une force et un réalisme qui nous permet de nous projeter dans notre propre relation familiale. Enfin, les romans nous parlent, de façon à ce que l'on ait une vision de nous, les êtres humains. Ils peuvent entre autre mettre en évidence certains traits de caractère

présente ? (C’est mieux de reformuler le sujet). Présentation du plan de dissertation : Dans un premier temps, nous verrons que si les personnages extraordinaires sont agréables à la lecture, ne faire que des personnages hors du commun manque de réalisme. Dans un dernier temps, nous verrons que les romanciers ont parfois même cherché à créer des personnages négatifs : malades, idiots, fous… I – Les personnages extraordinaires sont agréables A – Un personnage qui fait rêver Le registre merveilleux

le cas lorsque le romancier s’appuie sur des événements et des p ersonnages historiques pour conduire son intrigue (Vign y, Dumas), sur des faits divers ( Le Rouge et le Noir ; Madame Bovary ; Colomba ) ou sur son propre vécu (Céline,Proust) : dans les trois cas, le personnage romanesque est l’émanation d’individus existant ou ayant existé. Ses actes et ses pensées sont partiellement déterminés par la documentation (roman historique), par le souvenir ou l’introspection

s’adresser directement au public. En grossissant ainsi certaines scènes particulièrement typiques de la misère existentielle de ces femmes, Michel Tremblay créa un effet de distanciation (comme chez Bertolt Brecht) et transgressa les conventions du réalisme. Mais le temps dramatique coïncide avec le temps réel. La pièce fut créée au Théâtre du Rideau-Vert le 28 août 1968 dans une mise en scène d’André Brassard. Beaucoup de spectateurs, des habitués du Rideau-Vert, trouvant la pièce trop vulgaire