Céline Et Le Réalisme

les impressions d'une âme délicate et les crudités d'une chronique parlementaire, l'analyse psychologique ou les fictions aimables. De Huysmans à Mirbeau et de Rosny à Jules Renard, on trouve bien une survivance de l'esthétique réaliste, mais leur réalisme se fait spiritualiste, poétique, ou symboliste. À côté du " roman naturiste ", il y a le " roman romanesque ", et bientôt le " roman collectif ", pour peu qu'on s'avise de l'existence d'une psychologie des foules. Si variées que fussent les étiquettes

Français 2e – Livre du professeur Partie I – Lectures Chapitre 1 – Du réalisme au naturalisme Du programme au manuel Les programmes officiels Le roman et la nouvelle au xixe siècle : réalisme et naturalisme Contenus et savoirs • Un roman ou un recueil de nouvelles du xixe siècle 1 • Un ou deux groupements de textes permettant d’élargir et de structurer la culture littéraire des élèves, en les incitant à problématiser leur réflexion en relation avec l’objet d’étude concerné. • Les textes et documents

roman du XVIIe siècle à nos jours Corpus • Stendhal, Fabrice à Waterloo, La Chartreuse de Parme, 1839 • V. Hugo, La mort de Gavroche, Les Misérables, 1862 • Flaubert, Frédéric et le Paris révolutionnaire de 1848, L’Éducation sentimentale, 1869 • Céline, Bardamu au front, Voyage au bout de la nuit, 1932 Écriture I. Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points). Quelle image du héros de roman ces textes offrent-ils ? II. Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des deux sujets suivants

* On ne badine pas avec l’amour 5.3.3 – Roman Stendhal : * Écrit deux gros romans romantiques * Le rouge et le noir Honoré de Balzac : * La comédie humaine (l’ensemble de son œuvre) * Commence en romantisme et finit par le réalisme * Il utilise le principe de réapparition d’un personnage dans un autre œuvre environ 600 personnages. * 98 romans * Le colonel Chabert Victor Hugo : * Les misérables * Notre-Dame de Paris * Le dernier jour du condamné -

planche p. 19 tome II Travail préparatoire. Chercher les définitions des mots suivants : planche, case, cartouche, lettrage, bande, plan, phylactère [Voir site http://lecoindesbulles.blogspot.fr/2007/03/le-vocabulaire-de-la-bande-dessine.html] réalisme, absurde, sordide, cynisme, anachronisme, antihéros. I. Présenter l’œuvre A) Fiche d’identité de l’œuvre Titre Editeur, tomes… Date de parution Genre Auteurs Intrigue et structure de l’œuvre. B) Contexte historique Présenter la guerre

qui fait que l’on aurait du mal à réussir à se reconnaître en eux. D’autant plus que l’absence apparente de défauts pourrait même agacer le lecteur. En réalité, plus l’on chercherait à se retrouver dans un héros parfait, plus l’on s’éloignerait du réalisme, et moins l’on pourrait s’identifier. Ce serait donc dans des personnages de romans plus réalistes qui ont choisi de dépeindre objectivement les contextes sociaux et les êtres, que l’on pourrait se retrouver, et même tenter de s’y voir tel que l’on

amoureuse, à peu près irrésistible, unanime, pour la mort… »2 1 2 Céline, Voyage au bout de la nuit, Gallimard, 1996, p. 200. Allocution prononcée à Médan le 1er octobre 1933, reproduite dans Marianne le 4 octobre 1933. Reprise dans les Cahiers Céline, n°1, p. 73-83, Gallimard, 1976. -3- Avant-propos Quand j’ai lu la première fois Voyage au bout de la nuit Ŕ il y a bientôt dix ans de cela Ŕ je ne savais pas qui était Céline. Personne ne m’en avait parlé. Je ne savais pas qu’il était ce détestable

conquérir. - Voyage au bout de la nuit de Céline (1932) : roman picaresque d’un anti-héros. Au début de la guerre de 1914 1914, le héros/narrateur, Ferdinand Bardamu est envoyé au front. Blessé, il est réformé. Il s’embarque pour l’Afrique puis l’Amérique, avant de rentrer en France. Il devient médecin de banlieue puis médecin dans un asile psychiatrique où il assiste à l’assassinat de son ami Robinson. Le roman possède un style révolutionnaire : Céline y emploie un langage souvent populaire

A sa publication, le recueil Le Mur a reçu le prix du Roman populiste en avril 1940 : à travers posture de répulsion, rejet d’un humanisme grotesque, artifice de la nausée et dénégation du social, Sartre se réclame à bon droit de Louis‐Ferdinand Céline. Si pourtant la pathologie du social se prévaut d’un imaginaire populiste, le visage de l’anti‐héros nauséeux et contingent Lucien Fleurier est bien celui de la France provinciale de l’immédiat avant‐guerre. L’enfance d’un chef se propose d’être

néanmoins de voir comme un tableau ou une mise en scène esthétiques). Mais la limite est fragile, entre la mise en scène et la mise en perspective. Le mouvement suivant, qui établit les circonstances précises de la découverte, est le récit. Par son réalisme et ses procédés d'actualisation, il transporte le lecteur, peut-être impatient, dans l'histoire annoncée. Il se déploie en deux temps : un tableau général de désolation (vers 6 à 10) et la découverte du mourant (vers 11 à 17). On remarquera le parti