Céline Et Le Réalisme

ses actions au sein de la société : par exemple Julien Sorel, Duroy. - un contexte historique précis : par exemple dans Le Colonel Chabert de Balzac, dans Nana ou Germinal de Zola, l’évocation de la guerre dans Au bout de la nuit de Céline Les mouvements du Réalisme et du Naturalisme renforcent cette illusion référentielle qui favorise l’identification du lecteur au personnage. b) l’illusion référentielle favorise l’identification du lecteur au personnage : - la construction du personnage favorise

de l’absurdité Corrigé du devoir à la maison n°1 Objet d’étude : Le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours Corpus • Stendhal, Fabrice à Waterloo, La Chartreuse de Parme, 1839 • V. Hugo, La bataille de Waterloo dans Les Misérables, 1862 • Céline, Bardamu au front, Voyage au bout de la nuit, 1932 Ecriture Vous traiterez, au choix, l’un des deux sujets suivants : 1. Commentaire Vous commenterez l’extrait de La Chartreuse de Parme, de Stendhal. 2. Dissertation Le héros de roman doit-il nécessairement

guerres de religion, Les Provinciales que Pascal écrit contre les Jésuites, Tartuffe que Molière dirige contre le parti dévot, presque tous les écrits de Voltaire, Les Châtiments dans lesquels Hugo stigmatise Napoléon III et les derniers romans de Céline (Rigodon) lacérant les vainqueurs de la Libération. procédé comique 32 On distingue différents types de comique, selon les procédés utilisés. ■ Tombera ? tombera pas ? Verra ? verra pas ?… le comique de situation repose toujours sur

ludique et didactique. Esprit humaniste cultivé, contestataire et inventif, il mêle, avec une étonnante inventivité verbale, tous les registres de langue, sans craindre d'emprunter les procédés des écrits populaires - alliance du merveilleux et du réalisme, recours à l'exagération comique et au grotesque, ton de la satire, scènes de farce et gauloiseries - pour aborder les grandes questions de son temps: l'éducation, la guerre, la liberté de pensée confrontée à l'obscurantisme religieux. La liberté

ludique et didactique. Esprit humaniste cultivé, contestataire et inventif, il mêle, avec une étonnante inventivité verbale, tous les registres de langue, sans craindre d'emprunter les procédés des écrits populaires - alliance du merveilleux et du réalisme, recours à l'exagération comique et au grotesque, ton de la satire, scènes de farce et gauloiseries - pour aborder les grandes questions de son temps: l'éducation, la guerre, la liberté de pensée confrontée à l'obscurantisme religieux. La liberté

message général au-delà de l’histoire. À travers la description de la tenue d’un personnage, l’auteur peut transmettre sa psychologie. En décrivant une ambiance particulière, l’auteur peut évoquer le caractère d’une scène ou d’un passage : lorsque Céline, dans Voyage au bout de la nuit, décrit un crépuscule africain ainsi : « comme d’énormes assassinats du soleil », il fait tout de suite ressentir au lecteur le caractère violent du passage de Bardamu en Afrique, ainsi que de sa personnalité, marquée

catégorisation en terme de roman réaliste, puisqu’Aragon n’a cessé de se professer réaliste et qu’il théorisa cette esthétique au moment de l’écriture des Voyageurs de l'impériale. Pourtant, son réalisme emprunte des voies toutes singulières : la virtuosité de l’écriture oblitère une catégorisation trop sommaire ; le réalisme d’Aragon, dès les années d’écriture du Monde réel est bien « sans rivages » pour reprendre l’expression de Roger Garaudy. Il s’agit pour lui de se réapproprier le roman, comme lieu

part de l’auteur, une description réaliste de la cellule et des difficiles conditions de vie qui attendent ce jeune homme. Or, à l’inverse, Fabrice del Dongo semble apprécier cette expérience. Quelques repères littéraires, comme des références au réalisme ou au romantisme, pourront également se révéler utiles. Ces repères vous permettront d’analyser certaines caractéristiques importantes de cet extrait. Cependant, ces références devront être subtiles et nuancées pour être véritablement convaincantes

collectionner n’est pas imaginer, car la collection est un savoir pétrifié, fermé, dépendant d’un ordre, met en cause l’aléatoire, l’imprévisible…On en vient alors à l’anti héros sans imagination, animé par la volonté de fuir comme Bardamu dans le Voyage de Céline, comme Meursault dans l’Etranger de Camus. Gervaise dans l’Assommoir de Zola, rêve seulement d’un bonheur modeste … Madame Bovary (1857) de Flaubert, est le roman de la désillusion romantique. Il faut rappeler ces lignes de Flaubert parodiant l’imaginaire

siècle et demi de distance, un instrument identique, sans doute un peu modifié dans son aspect, nullement dans sa situation ni dans son usage : en bref, ils ont la même écriture. Au contraire, presque contemporains, Mérimée et Lautréamont, Mallarmé et Céline, Gide et Queneau, Claudel et Camus, qui ont parlé ou parlent le même état historique de notre langue, usent d'écritures profondément différentes; tout les sépare, le ton, le débit, la fin, la morale, le naturel de leur parole, en sorte que la communauté