Céline Je Refuse La Guerre

mouvements d'intellectuels antifascistes. Il abandonne vite ses positions pacifistes, convaincu que, devant la montée des périls, la France doit se préparer à la guerre. Il est l'un des rares intellectuels français à partir au front par conviction. Ainsi écrit-il à sa femme Youki, en janvier 1940 : « J'ai décidé de retirer de la guerre tout le bonheur qu'elle peut me donner : la preuve de la santé, de la jeunesse et l'inestimable satisfaction d'emmerder Hitler. » Durant l'Occupation, il continue

Certes l'auteur représente minutieusement le monde, et même le mondain, mais il s'agit d'abord de l'analyse d'un conscience. B-L'écriture de la guerre et les anti-héros Les romans prenant pour thème les deux guerres mondiales révèlent un homme englué dans des événements qu'il ne maîtrise pas et contre lesquels il peut s'insurger violemment (Céline, Voyage au bout de le nuit). L'homme dans toute sa détresse et le héros démythifié se rejoignent dans les personnages clochardisés de Beckett

Roman publié en 1932, le Voyage au bout de la nuit est un réquisitoire social véhément qui fait la part belle à l’autobiographie. Le héros et narrateur, Ferdinand Bardamu raconte sa vie qui ressemble fort à celle de l’auteur Céline (Louis, Ferdinand, Auguste Destouches, 1894-1961). Le passage étudié correspond au séjour de Ferdinand à Detroit et à son embauche aux usines Ford. […] Et j’ai vu en effet des grands bâtiments trapus et vitrés, des sortes de cages à mouches sans fin, dans lesquelles

Céline , Voyage au bout de la nuit Les extraits Extrait numéro 1 : « Tout de suite après ça, j’ai pensé au maréchal des logis Barousse qui venait d’éclater comme l’autre nous l’avez appris. C’était une bonne nouvelle. Tant mieux ! que je pensais tout de suite ainsi «  C’est une bien grande charogne en moins dans le régiment ! » Il avait voulu me faire passer au Conseil pour une de conserve. « Chacun sa guerre ! » que je me dis. De ce côté-là, faut en convenir, de temps en temps, elle avait l’air

Sarraute, Beckett...) se caractérisent par deux refus : celui de l'intrigue et celui du personnage traditionnel. Tout ce qui caractérisait le héros comme figure solide, immuable (profession, apparence physique, situation sociale...) disparaît. Cette dilution du personnage s'accompagne de la mise en relief d'objets (Robbe-Grillet, les Gommes) qui deviennent des éléments essentiels du récit et ceci en écho à la société de consommation naissante. Chez Céline (Voyage au bout de la nuit, 1932), Bardamu, le

Paul Valery reprochait aux parnassiennes le fait de qu’un beau verbe ne fait pas un poème. BAUDELAIRE (1821-1867) Il est le premier poète de la poésie moderne. La modernité se construit par rapport au romantisme, il les connaissait mais l’a refusé pour commencer à sympathiser avec le parnasse. Il a évalué vers la préfiguration du symbolisme. Il était entre trois tendances, mais il conserve des éléments: premièrement, il faut récupérer le satanisme, le trait, l’attirance du mal (qui est romantique

aléas de la vie. * XXème siècle (début) Distance vis-à-vis du personnage Se sert de son personnage pour critiquer les valeurs. Céline, Voyage au bout de la nuit Ce personnage critique. C’est un ANTI-HEROS. Ce mouvement de noirceur est dû à la Première Guerre Mondiale. * XXème (après 1950) Le Nouveau Roman Nouvelle conception du personnage : refus de la notion de personnage.

C’était la guerre des tranchées Jacques Tardi Format 23,2 x 30,5 cm 128 pages C et album consacré, comme son titre l’indique, à la vie dans les tranchées pendant la Première Guerre mondiale est que la guerre. Ainsi que l’écrit Tardi dans sa préface, « il ne s’agit pas de l’histoire de la Première Guerre mondiale racontée en bande dessinée, mais d’une succession de situations non chronologiques (…). Il n’y a pas de “héros”, pas de “personnage principal”, dans cette lamentable “aventure” collective

“Le voyage, c’est la recherche de ce rien du tout, de ce petit vertige pour couillon.” La Guerre - Oh! Vous êtes donc tout-à-fait lâche, Ferdinand! Vous êtes répugnant comme un rat... - Oui, tout-à-fait lâche, Lola, je refuse la guerre et tout ce qu’il y a dedans... Je ne la déplore pas moi... Je ne pleurniche pas dessus moi... Je la refuse tout net, avec tous les hommes qu’elle contient, je ne veux rien avoir à faire avec eux, avec elle. Seraient-ils neuf cent quatre-vingt-quinze

formé à l'Action française, il évolue vers le fascisme dans les années 1930 (tout en continuant d'écrire dans L'Action française), et devient collaborationniste pendant la Seconde Guerre mondiale. Admis à l'École normale supérieure en 1928, période qu'il décrira longuement dans les premiers chapitres de Notre avant-guerre, livre de mémoires écrit en 1939-1940. En accord avec la germanophobie répandue au sein de l'Action française, il est à cette époque extrêmement sceptique vis-à-vis de l'hitlérisme