Cézanne Les Baigneuses

Emprunt au passé est-il autre chose qu’un pastiche (=copie, imitation sans grande valeur) ? Notion d’emprunt au passé existait déjà auparavant mais deviendra systématique sous le 2nd Empire. Exemple : Delacroix, Femme turques au bain Réponse aux Baigneuses de Courbet. La raison même de ce style éclectique se trouve dans l’enseignement des beaux arts. Exemple : décoration de l’hémicycle l’intérieur de l’école, Delaroche, 1841 Ambition de représenter tous les personnages importants de l’histoire

difficile ». Edgar Degas. « Je ne pense à rien quand je peins. Je vois des couleurs : je taie, je jouis à les transporter telles que je les vois sur ma toile. Elles s’arrangent au petit bonheur comme elles veulent ; des fois ça fait un tableau ». Paul Cézanne. « Il y a dans la peinture quelque chose de plus, qui ne s’explique pas, qui est essentielle ». Pierre-Auguste Renoir. « Dire au peintre qu’il faut prendre la nature comme elle est, vaut de dire au virtuose qu’il peut d’asseoir sur le piano ». Stéphane

nouvelle intensification du chromatisme. L’art africain primitif intéressa Matisse, Vlaminck et Derain, qui, tout comme Picasso, collectionnaient des masques tribales et sculptures. L’utilisation par Derain d’intenses franges de couleur rappelle Cézanne et Gauguin. Contrairement aux impressionnistes, les groupe des Fauves mettaient l’accent sur l’expressivité et la dynamique des seules couleurs, et renonçaient à nuancer la lumière et l’ombre à l’intérieurde ces couleurs.Henri Matisse, La grande desserte

l’Industrie de Barcelone, son tableau la Première Communion est présenté. Bien que non primé, il est salué par un grand journal. En 1900, Picasso se rend pour la première fois à Paris avec son ami Casagemas. Il découvre les œuvres de Toulouse-Lautrec, Cezanne, Degas et Gauguin. On commence à lui acheter quelques toiles en France et en Espagne. Son tableau Derniers instants (qui plus tard sera recouvert par La Vie) est présenté à l'Exposition Universelle de Paris. L’année suivante, l’artiste décide d’abandonner

l’espace métaphysique ou religieux. -La question de la représentation dans l’histoire de l'art : moyens et stratégies, entre imitation (recherche de la ressemblance) et symbole. *Mat iss e, La da nse, 1 909 -description et différences avec Les Baigneuses. 1°) personnages en mouvement => le découpage des champs colorés accorde plus d’importance à la rythmique de la danse, par le tracé d’une courbe ondulatoire. 2°) ce rythme des corps => impression de flottement, décollement des corps vers l’infini

émotion d'une énigme ; jusqu' à l'usage des couleurs chaudes, Lorca di Corcia s'inscrit dans la grande lignée des (sur)réalistes à la Courbet. PhilipLorca di Corcia «  tim », photographie Balthus, «La chambre », 1952-1954 Courbet, « Les baigneuses », 1853 14 De plus ce qui vaut à Balthus sa position de contemporain se trouve dans ses valeurs accordées au temps et à sa puissance à la matérialiser dans sa peinture. C’est en le fixant, en l'arrêtant sur le théâtre de sa toile, qu'il parvient

dans l’Impressionnisme Paul Cézanne donne naissance à une appréhension de la peinture radicalement nouvelle, restituant la réalité – personnages, natures mortes, paysages – de façon quasi géométrique. Il donne ainsi l’impression de pénétrer la structure intime des choses. Il abandonne également la convention du point de vue unique et présente la réalité sous des angles différents, ce qui donnera naissance au Cubisme. * Cézanne, Femme à la cafetière * Cézanne, Montagne Sainte-Victoire

Puis le primitivisme, l’art nouveau, etc. Certains artistes aussi ont été rattachés tantôt à un courant, tantôt à l’autre, tant leur peinture oscille entre les différentes influences de l’époque, comme par exemple Henri de Toulouse-Lautrec ou encore Cézanne, précurseur de la modernité. Si bien qu’en cette fin de siècle, il est encore plus difficile d’essayer d’établir une filiation entre style, courant et genre tant est accentué le mélange de formes.III FIN DU SIECLE ET PROLIFERATION PICTURALE3. Le mélange

peinture de l'époque, ces jeunes artistes commencent à se regrouper pour peindre et discuter. Parmi ces pionniers, on compte notamment Claude Monet, Pierre Auguste Renoir, Alfred Sisley et Frédéric Bazille, bientôt rejoints par Camille Pissarro, Paul Cézanne et Armand Guillaumin. En 1863, l'empereur Napoléon III décrète la tenue d'un Salon des Refusés regroupant les œuvres n'ayant pu être présentées au salon de Paris. C'est là qu'est présenté le Déjeuner sur l'herbe de Manet, qui fait scandale, car il

ment de i ent s nd une es ues 41 © NATHAN / HER – La photocopie non autorisée est un délit. – Définition du terme « impressionnisme ». – Affiche publicitaire pour Volkswagen. – Toile de William Turner. – Jean Auguste Dominique Ingres, La Baigneuse, 1808. – Man Ray, Le Violon d’Ingres, photocollage, 1924. – Affiche publicitaire pour le festival rock de Saint-Malo, 1999. SÉQUENCE 2 Semaine 3 Séance 7 (1 heure) Activité Dossier La publicité est-elle de l’art ? (pages 42-43) Objectifs