Cézanne Les Baigneuses

1867 : Thérèse Raquin : romancier reconnu mais attaqué. Son souci de la vérité et du réalisme le fait entrer dans le clan des modernes que sont en littérature les écrivains réalistes. Dès 1862, il rencontre des peintres grâce à son ami d’enfance, Cézanne. Il fréquente le café Guerbois où se retrouvent Manet, Degas, Renoir, Fantin-Latour, Bazille. Il défend le naturalisme en littérature et les peintres du plein air en peinture (son éloge de Monet en 1866 lui coûte sa place) 1869 : il entreprend son

Violon d’Ingres illustre particulièrement ces propos évoquant une photographie à mi-chemin entre la peinture et la reproduction mécanique. Le corps de Kiki vu de dos ainsi que la position de sa tête, coiffée d’un turban oriental, rappellent les baigneuses d'Ingres, notamment le personnage situé http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-surrealisme/ENS-surrealisme.htm#glossaire Page 10 sur 36 Le Surréalisme 17/02/14 14:53 au premier plan du Bain turc, référence suggérée

paraissent détendus. 3. La scène représentée vous évoque-t-elle d’autres tableaux, d’autres peintres ? Le tableau peut faire écho aux « Déjeuners sur l’herbe » de Manet et de Monet. Il peut aussi être vu comme un hommage aux « Grandes Baigneuses » de Cézanne. Classiques & Cie lycée • Les Fleurs du mal • guide pédagogique 26 • Hatier © 2019 Les sujets d’écrit et d’oral ➢ 1. Sujet de dissertation (page 353) Présentant les poèmes les plus célèbres de la modernité, l’écrivaine Jeanne

Candide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85, 95 Canguilhem, Georges . . . . . . . 47, 153 Carnap, Rudolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Ce que l’Occident ne voit pas de l’Occident . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 Cézanne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Cheng, François . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Citadelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 Confessions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Éléments . . . . . .

inspiration hors de l’Espagne, sans la renier pourtant, avec des variations émancipées sur les grands thèmes picturaux français. Le sens de la mesure et l’architecture des couleurs de Bacchanale (1983) évoquent notamment Cézanne et le thème mythologique de ses Grandes Baigneuses. Campano conjugue, avec poésie et franchise, ivresse expressionniste et sage culture. Dans la profondeur des multiples traits vifs constitutifs d’un espace naturel, émergent une figure, un corps, des corps. Toute cette

peintre des fleurs, des enfants, des jeunes filles et femmes épanouies. Excellent coloriste, il est attiré surtout par les tons chauds où dominent les roses (Maison de la poste à Cagne), ses nus féminins sont particulièrement admirés (les Grandes Baigneuses, 1885). Les impressonnistes (années 1870 – 1890). L’impressionnisme, c’est un mouvement de recherche expérimentale visant la découverte de la lumière et de ses rapports avec les formes et les couleurs. Cette recherche esr due à la peinture d’un

1867, est l’œuvre qui a fait connaître Zola au grand public. D’origine italienne, Zola est né à Paris en 1840 ; peu après ses parents déménagent à Aix-en-Provence. Il y restera jusqu’en 1858 et durant ses études secondaires deviendra l’ami de Paul Cézanne. Cette rencontre est capitale : Zola en a gardé un très grand intérêt pour la peinture ; toute sa vie, il a fréquenté les ateliers des peintres, en particulier celui de Manet5 impressionniste. Et Zola décrit lui-même en peintre. La mort de son père

Othon Friesz avec qui il fait un séjour à Anvers, puis l'année suivante à L'Estaque d'où il rapporte des tableaux "fauves" aux couleurs pures et aux compositions géométriques. En 1907, année capitale pour lui, il est marqué par la rétrospective de Cézanne au Salon d’Automne. Il commence donc à élaborer un nouveau système de représentation en se basant sur la simplification et la géométrisation des formes et la mise à plat de la perspective. Puis il rencontre Pablo Picasso qui peint alors Les Demoiselles

intégré dans ce corpus, mais cette fois en les disséminant, cinq poèmes choisis parmi les quarante-quatre qui constituaient ''Les conséquences des rêves'' du recueil ''Les nécessités de Ia vie et les conséquences des rêves'', paru en février 1921 : ''Baigneuse du clair au sombre'', ''Cachée'', ''Les noms : Chéri-Bibi, Gaston Leroux'', ''Jour de tout'', ''Le grand jour''. On trouve à égalité des poèmes en prose et des poèmes strophiques, avec une prédilection pour le quatrain, parfois rimé. Sans chercher

atelier, et en allant au Louvre, où il copie les grands maîtres. La reconnaissance du public lui vient tout d’abord de la dizaine de toiles qu’il expose au Salon de 1848. Puis, un riche collectionneur, Alfred Bruyas (1821-1877), lui achète Les Baigneuses et devient son mécène : Courbet peut, grâce à lui, vivre de sa peinture. Pendant une quinzaine d’années Courbet connaît une période faste, durant laquelle il peint scène de chasse, paysages, natures mortes florales… mais aussi un certain nombre