Dans Quelle Mesure La Photographie Est Elle Un Art

...21 L’Œuvre auratique et Dada..........................................................................................22 L’Idée et le réel : la Révolution et la révolution ...............................................................27 La photographie ................................................................................................................29 Autour de l’armistice : le contexte berlinois.....................................................................31 Le développement

Partie IV : ENJEUX JURIDIQUES ET ETHIQUES DU PROJET Introduction : Photographies de classe, trombinoscopes, journaux scolaires, sites Internet, vidéos à caractère professionnel, productions d’élèves dans le cadre des nouvelles pratiques pédagogiques, les occasions ne manquent pas de voir effectuer dans les établissements scolaires des prises de vue puis, éventuellement, utiliser les images obtenues, en les diffusant, c’est-à-dire en les exposant, en les éditant ou en les publiant, voire simplement

M1 MAC 2014/2015 Mathieu Pernot, Le Feu Axes juridiques Clara Labrousse 28/11/2014 1 Ce dossier présente la série de photographies de Mathieu Pernot, Le Feu, réalisée en 2013 et la série de problématiques juridiques qui en découlent. Nous allons exposer dans un premier temps le contexte de production et d’exposition de l’œuvre afin de situer précisément l’objet de notre étude. Ensuite, nous tenterons d’expliquer les grands principes de droits applicables à cette œuvre au niveau du droit français

promoteur de la photographie (une sorte de spécialistes de la photographie). La plupart de ces articles sont sur le net. C'est un docteur en sciences de la documentation à l'université de de Madrid et il a un master en narrative et production digitale à l'université panaméricaine de et il a un master en narrative et production digitale à l'université panaméricaine de Mexico. Son blog est intéressant dans la mesure où il documente sur le métier de la photographie l'histoire de la photographie la photographie

la diffusion de l'image d'une personne soit interdite, que cette dernière soit identifiable. On remarquera ainsi les points suivants. ( 1er point : Peu importe le procédé de reproduction (fixation, enregistrement) utilisé (dessin, photographie, figurine, etc.) et le support de reproduction ou de diffusion (papier, carton, tissu, terre cuite, écran, etc.) : il suffit que la personne représentée soit identifiable. En l'absence d'autorisation de l'intéressé, sont donc en particulier, en

qu’il n’y pas de mythologie du bourgeois 3). Cette masse bourgeoise qui prend le pouvoir pendant la révolution industrielle, espère toutefois garder le lustre des dynasties précédentes : le confort moderne, la création d’un roman familial et la photographie ont alors respectivement remplacé le domaine familial, la lignée du nom et les galeries de portraits qui formaient les oripeaux de l’aristocratie. Et le 19e siècle fut marqué par la victoire du bourgeois et par sa volonté d’inscrire à son tour

C'est pourquoi, dans une certaine mesure (qui est celle de nos balbutiements théoriques), le filmique, très paradoxalement, ne peut être saisi dans le film "en situation", "en mouvement", "au naturel", mais seulement, encore, dans cet artefact majeur qu'est le photogramme. Depuis longtemps je suis intrigué par ce phénomène: s'intéresser et même s' accrocher à des photographies de film (aux portes d'un cinéma, dans les Cahiers), et tout perdre de ces photographies (non seulement la capture mais le

 Le Land Art I. Présentation du Land Art Le Land Art est une nouvelle forme d’art qui apparaît à la fin des années 1960 aux États-Unis. C’est un mouvement artistique qui se détache des autres par sa grande originalité. En effet, les œuvres de ce style ne peuvent pas s’exposer au musée, se vendre et ne résistent pas à travers le temps : le paysage dans lequel elles sont inscrites fait partie de l’œuvre, mais la nature détruit souvent ces œuvres

Benoit Pype VOYAGE ET DÉPLACEMENT : L’ARTISTE CONTEMPORAIN ET SES EXPÉDITIONS Directeur de mémoire : Catherine Strasser Art-espace ENSAD 2010 VOYAGE ET DÉPLACEMENT : L’ARTISTE CONTEMPORAIN ET SES EXPÉDITIONS 3 4 Benoit Pype VOYAGE ET DÉPLACEMENT : L’ARTISTE CONTEMPORAIN ET SES EXPÉDITIONS Directeur de mémoire : Catherine Strasser Art-espace ENSAD 2010 5 Tous mes remerciements à : Ma famille Catherine Strasser Yann Pavie Jean-Christophe Gadrat Bérénice Serra

Robert Smithson en utilisant des rochers et de la terre au centre du Grand Lac Salé situé dans l'Utah, aux Etats-Unis.Quand on parle de cette installation on évoque toujours le Land Art et, si vous considérez qu’elle mesure 450 mètres de long et 4 mètres de large, vous comprendrez très bien cette définition. Le Land Art compte parmi les mouvements d’art des années 1960, quand les artistes ont commencé à utiliser des éléments, matériaux, médiums non traditionnels, en s’opposant au marché de l’art et