Dans Quelle Mesure Les éléments Scéniques

considérée comme moyen dramatique. ______________________________________________________________________ 10 CHAPITRE X: De l'action simple et de l'action complexe. __________________________________________________________________ 11 CHAPITRE XI: Éléments de l'action complexe: péripétie, reconnaissance, événement pathétique. __________________________________ 11 CHAPITRE XII: Divisions de la tragédie. _______________________________________________________________________________ 12 CHAPITRE XIII:

de ces petites formations jazz des années trente, appelées combo par abréviation de l’anglais combination. Paris, lieu des rencontres et du métissage musical est le ciment de cette formation. Forts individuellement d’une importante expérience scénique, c’est sur scène que ces cinq musiciens vont faire leurs preuves. Le style musical de Paris Combo est celui du Paris de l’entre-deux-guerres - ce qui n’est guère surprenant puisque c’est Belle du Berry qui écrit les paroles et compose la plupart

l’action, le comédien a un rôle secondaire. Le théâtre de marionnettes demande donc une approche de la scène totalement différente par rapport à celle du théâtre classique. Le théâtre de marionnettes s’appuie sur des techniques vocales, corporelles et scéniques bien particulières. Le terme marionnette est apparu au moyen-âge, il signifie petite Marie. Marionnette désigne à l’origine la représentation de la vierge Marie, ce mot est peu à peu entré dans la langue commune et désigne aujourd’hui toute représentation

l'utilisation d'une opposition syntaxique. Exemple : En bas l'orage gronde sur la ville, en haut les anges jouent à la pétanque. II - Ressemblance Allégorie: Matérialisation d'une idée abstraite. Exemple : Le nez de Paul s'allonge à mesure qu'il explique qu'il n'a pas triché au Brevet Blanc (= allégorie du mensonge). Comparaison : Parallèle entre deux idées ou deux objets au moyen d'un "mot-outil" (comme, tel, ainsi que, à la manière de...) Exemple : Pendant son heure de

le spectateur ou de paraître artificiel. Marivaux utilise plusieurs procédés habiles pour que les deux tirades qui composent la fin de la scène passent bien la rampe : Elles sont placées en fin de scène, après une discussion très animée et très scénique entre Iphicrate, Arlequin et Trivelin. L’ouverture de la tirade « ne m’interrompez pas, mes enfants » joue sur la double énonciation et avertit les spectateurs d’une prise de parole longue à laquelle il devra être attentif. La tirade est prise

d’absurdité.c- Le déguisement/ renvoie aussi au spectacle Le déguisement est un élément, un thème et motif récurrents dans toutes les pièces de Molière et notamment dans ‘’Le Maladeimaginaire’’ . Tout le monde presque y a recours ; Tout le monde porte à un moment donné un masque, et se fait présenter pour quelqu’un d’autre. Nous assistons à une sorte de carnaval scénique où tous les personnages, à tour de rôle, sont amenés à jouer, chacun, sa partition.

l’utilisation de ”proxynète”, bien qu’il sache que cela se dit ”proxénète” mais le garde ”par habitude”. Ici le langage est le témoin d’un passé qui l’a formé et qui fait désormais parti de lui. Romain Gary travaille son texte. Les mots sont des éléments conducteurs de l’histoire. C’est à travers eux que le garçon témoigne. Plus qu’un simple réalisme social qui passe par des expressions ou onomatopées, comme « Zob » en page 128 ou « Khaï ! Khaï ! » à la page 103 et qui exprimerait une certaine catégorie

sections. La première porte une proposition d’éléments sur la culture théâtrale. Ces éléments portent sur le théâtre classique, La secrétaire particulière étant une comédie classique. La deuxième section porte sur la proposition d’une fiche pour la conduite pédagogique de l’étude intégrale d’une pièce théâtrale. 1. ELEMENTS DE CULTURE SUR L’ART DRAMATIQUE Nous proposons, dans la présente section, des éléments de connaissance sur l’art dramatique. Cette modeste contribution permettra certainement

sur la scène musicale que les illustres groupes dont il est censé assurer la filiation. Le « néoprog » restera un genre marginal, statique, dominé par quelques grands noms (IQ, Pendragon…) qui dictent l‟immobilisme à une foule de suiveurs. D‟autres éléments fâchent Marillion et la conception originelle du progressif : - Pas d‟innovation technique ou instrumentale : le groupe restera bloqué dans les instruments classiques (basse/guitare/batterie/synthé), les sons de Mark Kelly (le préposé au bontempi)

norme / écart Situer la visée d’une parole dans son contexte (S1 + S4) (S2 + S4) L’énonciation dans le texte théâtral (S2 + S3 + S4) Analyser une scène de théâtre en saisissant sa dimension scénique (S2 + S3 + S4) Les procédés de soulignement et d’effacement du discours (S2) L’implicite (S2) Attitudes Mesurer les pouvoirs de la parole (S2 + S3) Prendre da la distance par rapport à une parole (S3) Séance 1 : lecture et production écrite. Séance 2 : lecture et analyse du texte théâtral, production