Dans Quelle Mesure Pourrait Ton Considérer Le Théâtre Comme Le Lieu De La Plus Grande Liberté

l’acteur oriente-t-il l’interprétation et la perception du pers par le spectateur ? L’acteur est au centre : c’est lui, qui plus que tout autre élément, définit ce qu’est le théâtre, l’acte théâtral. S’interroger sur le théâtre et sa relation à la réalité, c’est donc s’interroger sur le comédien, sur ce qui se passe quand il joue. Que se passe-t-il quand on fait « comme si », quand on « s’acquitte [d’un] rôle » (Molière) ? Qu’est ce que jouer ? Comment peut-on faire une chose pareille ?  1. Deux

Théâtre classique Durant la première moitié du xviie siècle, on apprécie les tragicomédies à l'intrigue romanesque et aux décors complexes7. Au fur et à mesure du siècle, notamment sous l'influences des théoriciens, les intrigues se simplifient et les décors se dépouillent pour aboutir à ce que l'on appelle aujourd'hui le théâtre classique. L'Abbé d'Aubignac joue un rôle important car dans La Pratique du théâtre8 en 1657 il analyse le théâtre antique et le théâtre contemporain et en tire des principes

pièce que nous allons étudier est une pièce de Molière et s’intitulant :  dom juan . Elle fut jouée pour la première fois au théâtre du palais royale(en 1666) et portait le titre de : festin de pierre .Cette pièce à donc été  écrite sous le règne de louis en pleine période du classicisme qui se caractérise au théâtre par des règles très précises à respecter s’inspirant du théâtre antiques . On peut dès lors se demander est ce que si , dans sa pièce Molière respect la règle des trois unités et la règle

Huis clos Huis clos est une pièce de théâtre en un acte, comportant cinq scènes, de Jean-Paul Sartre. Elle fut rédigée en 1943 et présentée pour la première fois le 27 mai 1944 à Paris. Cette pièce de théâtre représente l'existentialisme, c'est à dire le mouvement littéraire du début du XXème siècle où l'Homme est défini par ce qu'il fait et ce qu'il ne fait pas. Les personnages Joseph Garcin: Garcin était un journaliste et un homme de lettres chargé de la rédaction d'un journal pacifiste

par le système politique américain il rédigera quelques années plus tard son œuvre majeure : De la Démocratie en Amérique. Cet ouvrage se divise en deux tomes bien distincts : le premier, rédigé en 1835, apparaît comme un description de la démocratie aux Etats-Unis tandis que le second, rédigé en 1840, est une réflexion sur la forme particulière de la démocratie américaine. C’est sur ce second ouvrage que portera notre étude dans la mesure où l’auteur élargit sa réflexion et développe une analyse sociologique

dissert' drame romantique Sujet de dissertation : Dans quelle mesure peut-on associer la pièce Cyrano de Bergerac au drame romantique ? Au XIXe siècle, le drame romantique donne ses lettres de noblesse au théâtre mais, est aussi le lieu d’une querelle esthétique. En effet, avec la première représentation d’Hernani de Victor Hugo en 1830, à la fois, acclamé et sifflé, le théâtre du XIXe siècle connaît de grands bouleversements politiques et esthétiques. Cyrano de Bergerac, joué pour la première

l'orkhêstra, qui commente l'action et se plaint, et les acteurs qui agissent sur scène. C'est à la fois des Grecs et des Latins que s'inspire le théâtre des pays d'Europe sous la Renaissance. En Italie, dès 1515, Trissino compose Sophonisbe, première tragédie moderne en Europe, conforme aux règles des Anciens, que suivront, du XVIe au XVIIIe s., un grand nombre de tragédies. Mais c'est l'œuvre d'Alfieri qui donne à la tragédie italienne son originalité. Au XVIe et au XVIIe s., les auteurs français

La pièce pourrait donc très bien se limiter à n'être qu'un récit du meurtre d'Alexandre de Médicis par son cousin Lorenzo. Néanmoins, le seul genre théâtral de l’œuvre de Musset, le genre romantique, indique qu'il n'en n'est rien. Plus concrètement, Lorenzaccio est une pièce d'un genre développé par les Romantiques dans la première moitié du XIXe siècle, et relate donc d'une façon nouvelle l'événement historique décrit plus haut. En effet, le dramaturge a choisi de se focaliser, plus que sur l'action

Faut-il toujours préférer la vérité à l'illusion ? Dans sa piécette Boubouroche (1893), Georges Courteline met en scène le trio classique du théâtre comique : Boubouroche, sa maitresse Adèle et le jeune amant de celle-ci. Le voisin de palier prévient Boubouroche des infidélités quotidiennes d'Adèle, mais celui-ci ne veut rien entendre : Adèle partage, en fait, son appartement avec son jeune amant, qui se cache dans le placard à chaque visite de Boubouroche. Pris d'une terrible colère, Boubouroche

notion de carnavalesque, qui fut proposée par le théoricien russe, Mikhaïl Bakhtine dès les années 1920. A partir de l’étude de la tradition orale des carnavals au Moyen Age et à la Renaissance en France, Bakhtine postule que la littérature peut être le lieu d’une subversion de la pensée vis-à-vis de la société. Opposant culture classique et culture populaire, Bakhtine définit le lien dialectique par lequel monde officiel et monde carnavalesque s’unissent et s’excluent mutuellement. Passer de la tradition