Dans Quelle Mesure Une Réécriture Peut Elle être Une Création

souhaitaient que les responsables en charge des programmes tout comme les facteurs de manuels songent à l'avenir à une meilleure prise en compte du domaine qui nous intéresse ici. Une réflexion sur la place de ce corpus littéraire aurait peut-être pu advenir à la faveur de la dernière réforme en date des programmes de français au lycée et de la nouvelle définition des épreuves du baccalauréat qui doit intervenir en juin 2002. Ces changements, on le sait, ont donné lieu à de vigoureuses polémiques

que dire, c'est quasiment faire naître. » Ex de la langue totalitaire qui fait naître des réalités par le langage et en fait disparaître d'autres. Le langage crée un monde par le partage entre l'être et le non-être. Cependant il n'y a pourtant pas identité entre langage, logos et être. Il existe bien une réalité extérieure au langage et auquel il se rapporte par la parole. Il y a un Autre du langage qui se manifeste dans une langue lorsqu'elle se fait discours, parole et dire. On entrevoit dès

Cité. Avec cette différence que dans le drame ce n'est pas la Cité, mais le héros qui se trouve valorisé jusque dans son échec. Une telle « poétique de l'affrontement » favorise le recours au mythe : Penthésilée de Kleist, Lucrèce Borgia de Hugo, réécriture de l'histoire des Atrides, et toutes les versions possibles du mythe exemplaire de Don Juan (Grabbe, Dumas, Pouchkine, Lenau, Zorrillo) en sont l'illustration. En même temps, le drame romantique s'efforce, avec Schiller, Kleist, Büchner, Hugo,

séparés ou en livre de poche bon marché. Les problèmes apparaissent lorsqu'on utilise le volume critique. Il y manque des références indispensables, par exemple un sommaire pour l'édition complète et un numérotage des volumes et des pages de renvoi. Etre dirigé à la page 43 du volume critique du Procès vers celui des Journaux intimes laisse le lecteur avec un peu la même impression que Kafka ressentait devant les dédales de la loi. Les apports sont indiscutables. La ponctuation est améliorée. La pratique

raconté à l’oral mais depuis la Renaissance, il fait l’objet de réécritures, devenant au fil des siècles un genre écrit à part entière. On réduit souvent le conte littéraire au conte merveilleux mais il existe cependant d’autres genres : satirique, allégorique ou encore d’horreur … La science fiction, quant à elle, est un genre narratif principalement littéraire et cinématographique structuré par des hypothèses sur ce que pourrait être le futur et les univers inconnus (planète éloignées, mondes parallèles…)

une expression spontanée, première et peut prendre les formes de l’exaltation, de l’enthousiasme ou du désespoir. L’habit, quant à lui, peut être l’ornement, le déguisement comme la punition infligée à la sortie du Jardin d’Eden. Max Jacob nous entraîne ainsi sur des pistes différentes qu’il faudra explorer une à une, sans en négliger aucune. Dans cette exclamation se dessine plus secrètement une opposition entre message et forme poétique. On devine peut-être déjà une conception de l’antériorité

similitudes autant que les divergences d’orientation des contenus qui confèrent à chaque texte sa personnalité et fondent l’originalité d’une création, tout en favorisant la considération, propre à stimuler les activités de classe, que l’imitation d’un modèle, comme exercice d’écriture dès lors légitimé, peut être tout aussi honorable et productif qu’une création ex nihilo qui, quoi qu’il en soit, n’en sera jamais tout à fait une. Enfin, il apparaît que l’intertextualité offre une porte privilégiée

le 3 octobre 1987 à Lausanne (Suisse). Son œuvre théâtralecommencée en 1932 est particulièrement abondante et variée : elle est constituée de nombreuses comédies souvent grinçantes et d'œuvres à la tonalité dramatique outragique comme sa pièce la plus célèbre, Antigone, réécriture moderne de la pièce deSophocle. Antigone est une pièce en un acte de Jean Anouilh représentée pour la première fois dans une mise en scène, des décors et des costumes d'André Barsacq au théâtre de l'Atelier à Paris le 4 février 1944, en pleine Occupation

conclusion que l’écriture des maximes est circonscrite par des contraintes énonciatives et grammaticales bien précises, qui confèrent aux énoncés autonomie discursive et statut citationnel. On peut ainsi considérer que La Rochefoucauld s’est attaché à approcher un canon aphoristique dont les proportions et les mesures sont à rattacher à la longue tradition littéraire des formes brèves. Ces considérations font la lumière sur les démarches très variées et parfois surprenantes des traducteurs (versification

qu’ils soient très solidement établis et que soient réunies les conditions d’un traitement informatisé et d’une circulation scientifiquement contrôlée de cette masse de nouvelles données textuelles. Le traitement informatisé de ces données implique la création de réseaux de collaborations entre des équipes de recherche travaillant à une véritable refonte des sciences et disciplines académiques des textes. 4Tandis que nous, linguistes, mettons l’accent sur la définition des unités élémentaires, sur