Danse de caractère

Loie Fuller évoque, a travers cet extrait, la période de sa carrière ou elle a vu naitre et évoluer sa découverte et création, «  la danse serpentine », comme baptisée par l’un des ses directeurs. Cette danse, tien son caractère unique du fait d’une multiplicité de facteurs. En effet, ce sont d’abord les premiers mouvements, exagérés mais fluides, de l’actrice sur la scène de théâtre, associés a un décor tout simple, constitué de sa robe unique, qui donne un effet mystique et ridicule, tout en

thème commun. Une place prépondérante est laissée aux intermèdes dansés dont le prétexte est fourni par l'action. Héritier du ballet de cour, l'opéra-ballet se distingue de la tragédie lyrique en réduisant au maximum l'action chantée au profit de la danse. Le premier exemple du genre est dû à Pascal Colasse avec Les Saisons en 16951. Mais c'est André Campra qui impose le genre avec L'Europe galante en 1697. Le succès de la formule suscite de nombreux émules dont le plus fameux est Rameau avec Les

La danse classique indienne est indissociable de la culture du pays. Il existe six formes de danses : le bharata natyam, le kathak, le kathakali, le manipuri, le kuchipudi et l'odissi. Elles sont issues des Vedas et du Natyashastra qui est le recueil sacré où est codifié l'art dramatique. L'aspect religieux est donc très présent dans la danse indienne. Il existe bien sûr beaucoup d'autres formes de danses semi-classiques. On peut citer le bhagavatha mela, le mohiniattam, le kuravanci, etc..

chair de peau... Compagnie ARTEFAKT « XY, à chair de peau», création 2010/2011 Compagnie ARTEFAKT La compagnie ARTEFAKT, dirigée par Céline AMATO, développe depuis maintenant 7 ans une recherche visant à mettre en question la danse hip-hop. Transcender la danse hip-hop comme un langage au service d'un propos, lui donner du sens qui dépasse la simple performance. S'interroger sur la place de la femme et sur la part de féminité à travers l'écriture chorégraphique et au delà aborder la notion

Le Haka Définition : Le haka est une forme traditionnelle de danse Maori, interprétée à l'occasion de cérémonies, de fêtes de bienvenue, ou avant de partir à la guerre. C'est une danse accompagnée de cris, souvent à connotation guerrière. Il s'agit originellement d'une danse utilisée par les Maori avant de partir à la guerre à fin d’intimider leurs ennemis. Littéralement, le terme "haka" veut dire "danse" quelle qu'elle soit. 2 Types de Haka : Il y avait de nombreuses sortes de haka à l'époque

La danse La danse est un art universel, commun à toutes les sociétés, des plus anciennes aux plus évoluées, des plus proches aux plus éloignées. C’est aussi une histoire riche en rebondissements, en surprises, en filiations étonnantes. Selon les danses, les peuples et les époques où elles sont ou ont été exécutées, la danse a des motifs distincts et des façons différentes de se pratiquer, très révélatrices du mode de vie et de la société. Elle fait appel à tous les arts du spectacle, s’inspire

EXPOSE LAURENCE LOUPPE Introduction: La poétique de la danse contemporaine est un ouvrage de Laurence Louppe,publié à Bruxelles, aux éditions Contredanse en 1997 il rassemble les éléments théoriques permettant de saisir les différents courants chorégraphiques surgis au cour 20e siècle et condense toute la pensée que Laurence Louppe a développé sur l'avènement de la danse contemporaine, sur les modes de lecture de cet art, sur ses éléments constitutifs. (Page 177 à240) L’espace : « L’espace

siècle . Pendant ce creux artistique où le ballet est en déclin . · Epoque du régime tsariste : le tsar de Russie est au pouvoir. Empereur de Russie. Monarchie absolue.La danse classique s’expatrie en Russie. Le Tsar est au pouvoir. La danse est pour lui un moyen de montrer sa puissance. (// Louis XIV).Il faut être aussi bon en guerre qu’en art et culture.Marius Petipa fait partie des artistes qui voyagent, il s’établie en Russie et devient maître de ballet

Chimie, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, Fondation Maison des Sciences de l’Homme Thématique 6 / Theme 6 : Espaces, rituels, sociétés / Spaces, rites, societies Atelier 38 / Workshop 38 : Les pouvoirs du sensible : l’exemple du geste dansé © 2007 – Cécile IWAHARA - Protection des documents / All rights reserved Les utilisateurs du site : http://www.reseau-asie.com s'engagent à respecter les règles de propriété intellectuelle des divers contenus proposés sur le site (loi n°92.597 du

1999 Diplôme d'Etat de Professeur de Danse, Juillet 2003 Lieu de formation : CAFEDEM à Bordeaux FORMATION SUIVIE EN DANSE Formation Classique: 1997-1999 : Manuella DESCAMPS (Lille) 1990-1995 : Titus et Elena POMSAR (Marseille) Formation Modern'jazz: 1993-1997 : Anne-marie BALLARIN (Bordeaux) 1997-1999 : Farid BERKI (Lille) 2000-2005: Patrick SERVIUS (Marseille) EXPERIENCES PROFESSIONNELLES Chorégraphe et Professeure de danse classique au conservatoire Francis Poulenc