Déconstruction

(définition : brosse qui sert à nettoyer, et donc implicitement à effacer). + loin, le poète sera d'ailleurs « Travaillé de syllabes » dans une espèce d'inversion des rôles (ce n'est plus le poète qui travaille le langage) qui dénonce de plus la déconstruction du langage (« syllabes » et non mots) L'effacement est d'ailleurs exprimé comme un procès en cours, les anaphores « Manière de neige » (=empreintes) « Manière de boues » (= fonte de la neige) « Manière de mutisme » (=effacement total) soulignant

d’un clairon v.15-16 •V.22 : comparaison : la couleur des avis publicitaires est comparée au bruit que font les perroquets (criaillent = criardes) Le lieu devient précis = le dernier vers de notre passage Conclusion : - modernité par sa déconstruction, son choix d’énonciation, son absence de ponctuation et son contenu : monde industriel = pas de rapport avec la poésie - Apollinaire souhaite une exploration du monde mais refuse toute idée de nouvelle école poétique.

rhinocéros. Les trois actes de la pièce retracent les différentes étapes de la montée du fascisme. L’épidémie de « rhinocérite » épargne Bérenger qui semble être le seul à résister. Dans l’extrait suivant, la dérive de la réalité passe par une déconstruction du langage. On retrouve le Logicien qui tente de montrer la supériorité de son raisonnement…   Caractéristiques  :   A-­‐  Le  théâtre  de  l’absurde  élimine  les  repères  spatiotemporels.    

réaliser « techniquement » le processus physique de la métamorphose, d'autre part de rendre perceptibles au spectateur les différentes étapes de ce processus. b) Les éléments sonores Ils concernent d'abord le langage de Jean. S'opère une déconstruction progressive de son discours, une dislocation de la syntaxe : – répliques brèves, parfois réduites à un mot ou deux (« Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'absence

de sa dignité », « mon ordre, mon cordon bleu ».
 
 - Un portrait péjoratif
 « si l’on en croit sa gravité et l’élévation de sa voix » : l'emploi du verbe croire montre que La Bruyère remet en question cette gravité et cette élévation de voix.
 Déconstruction par l’emploi de contradictions concernant le personnage : « il a des termes tout à la fois civils et hautains » (civils = de bonne éducation et hautains, ce qui contredit cette bonne éducation).
 « il a une fausse grandeur qui l'abaisse » : termes

balancement entre l’univers païen et l’univers chrétien n’est pas réalisé de façon explicite mais au sein d’un parcours hallucinatoire propre à déconcerter le lecteur. Ce trajet s’élabore à travers un discours diglossique exploitant le dédoublement, la déconstruction narrative et ce jusqu’à la crise d’un nynegocentrisme multiple. Dès lors, le poète s’adonne à des dédoublements variés : le prosaïsme se confronte au lyrisme, les syllepses décuplent les possibilités de sens, de même que les jeux d’antithèses

est basé sur des mots simples et familiers tels que « en mou » dans « Je hais les haies » et « Nounou » dans « Notre paire », ce qui crée une proximité avec le lecteur. Enfin, plus percutant encore, Tardieu, dans « La môme néant », opère à une déconstruction totale du langage : « Quoi qu'a dit ? - A dit rin. Quoi qu'a fait ? - A fait rin. » (ainsi que toute la suite du poème) De plus, le poème ludique désacralise la poésie car il est, à première vue, insensé. Par exemple, dans « Notre paire »,

Conception technique et études associées Comme on l’a évoqué plus haut, les études s’appuieront sur un diagnostic de qualité qui va permettre de définir des solutions techniques bien adaptées à chaque projet. Principes de confortement, type de déconstruction partielle, structure ou ossature porteuse, type de remplissage en façade, etc…tous ces choix seront pesés et définis par le bureau d’études structure. Certaines compétences spécifiques : charpente métallique ou charpente bois constituent

effet, sa volonté de recréer la nature de façon artificielle conduit à l’enfermer dans une atmosphère de décadence. //Voué à l’inaction et au repli de soi, Des Esseintes paraît donc en marge de la tradition romanesque ; en ce sens, il annonce la déconstruction du personnage par les écrivains du XXe siècle. 1. Le bilan 2. l’ouverture Conseils :1) Pour vous aider à résumer les idées du développement, vous pouvez employer la formule « nous avons vu que… »

quasiment dans les deux dernières phrases, qui semblent restituer fidèlement le style de Hermagoras. Il invite le lecteur à juger par lui-même du spectacle risible dans lequel s’enfonce Hermagoras, une fois lancé dans ses divagations. On assiste à la déconstruction de Hermagoras par ses propres paroles : l’absence de pointe finale souligne le monologue sans fin du pédant, auquel La Bruyère n’a pas jugé utile d’exprimer son point de vue évident. Dans sa démarche même, le satiriste se garde bien