Decor Inquiétant

le texte original et la mise en scène comme par exemple le fait que le décor ait un lien avec la scène jouer. Enfin il existe des contraintes auxquelles doit faire face le metteur en scène. En effet, l’espace scénique est un endroit où le jeu théâtral doit s’adapter. La mise en scène sera différente selon l’endroit où elle a lieu. Dans Dom-Juan de Delcampe la pièce se déroule dans une Abbaye, un mur de pierre en décor de fond. Une pièce jouée en pleine air nécessite d’autres exigences pour

l’événement soit plus significatif et plus puissant. La forme définitive de la pièce est présente seulement lorsqu’on laisse place à la représentation. Le metteur en scène à plusieurs formes d’expressions à sa disposition. Il y a l’éclairage, le décor, le costume, etc. En les combinant, il peut créer un langage particulier où l’acteur devient dépendant des dispositions artificielles. C’est le théâtre total. Cependant, Brook trouve que le théâtre possède son propre potentiel d’expression. Utiliser

I . a° Plaisir lié au divertissement _ Rompre avec le quotidien _ situation diff, personnages en action b° Plaisir des sens _ Visuel : le décor, les costumes éclairages _ Auditif, musiques et façons de lire le texte. _ Plaisir intelectuel. I .Le spectacle théâtral est une source de plaisir et de divertissement J'aime y rire, y pleurer, y frissonner, m'y indigner, m'y ennuyer parfois... y rêver toujours. c'est le lieu où je me laisse aller à flotter entre deux eaux, ni sommeil, ni pur

départ, Beaumarchais utilise le mot "démeublée", qui est plutôt négatif. Ils sont confortablement installés. Ce qui manque cependant est le luxe, c'est ce qui va marquer la différence entre la chambre des valets et celle des maîtres. On note que le décor est très important et symbolique, Figaro l'accepte, Suzanne y voit un danger. ● Le dialogue entre Figaro et Suzanne fait· apparaître la perspicacité des personnages par le dynamisme du style: questions/ réponses, parallélismes et répliques sur le

soutiennent éventuellement dès l'ex position des actions secondaires. L'unité de temps préconise, pour renforcer l'inté rêt dramatique, que l'action ne dépasse pas 24 heures. L'unité de lieu. Se déduisant des deux unités pré cédentes, elle recommande un décor de palais pour la tragédie et d'intérieur bourgeois ou de place publique pour la comédie. la vraisemblance et la bienséance Le respect de la vraisemblance répond au désir de rendre crédible ce qui se déroule sur scène. Cette exigence est souvent

description 1 Espace Dans cette pièce, l'espace scénique de Pina Bausch présente peu de décors, mettant l'accent sur une utilisation de tout l'espace de la part des danseurs par de nombreux déplacements. 1 Décors Sur les deux scènes choisies le décor ne changent pas. Les danseurs sont dans un grand espace à huit clos délimité par des murs clairs. Au fond on remarque des portes, des ouvertures et des fenêtres ne donnant nul part. Le sol quand à lui est jonché de feuilles mortes. C'est un espace

personnelle du livre. D’un lecteur à l’autre, l’aménagement spatial est différent bien qu’il ait lu la même description, le même livre. Dans les pièces de théâtre, lorsqu’on lit l’œuvre, on n’a aucun ou peu de détails sur les personnages ou encore le décor, et notre imagination va créer des personnages, des décors propres à chacun alors qu’il n’a aucun indice. Donc la particularité de l’œuvre littéraire ici est que, à partir d’une œuvre il y a une multitude de compréhensions possibles. Par exemple,

pourquoi nous allons montrer premièrement en quoi il s'agit d'une scène d'exposition traditionnelle, puis en quoi elle est surprenante et originale. Analyse : I) Une scène d'exposition traditionnelle A. Décors · Les didascalies définissent le décor : temps, sons, endroit. B. Action · Mise en scène de deux personnages secondaires : o Il est plus facile de les voir commenter la situation car ils sont extérieurs à l'histoire. o Cela fait augmenter le suspens. · Situation étrange à Thèbes :

on sentait l’ambiance du Québec. Leurs voix étaient portantes et le débit était parfait. J’ai été totalement impressionnée et contente de la performance de chacun des acteurs. En outre, le décor était simple, efficace et très intéressant. De grandes clôtures métalliques amovibles constituaient le décor. Il était simple mais à la fois efficace puisque nous pouvions comprendre exactement où les personnages se situaient. Jamais je n’ai eu à me demander où les personnages se retrouvaient. Une table

Le décor aucinéma Introduction Historiquement héritier du décor de théâtre comme de l’architecture, le décor de cinéma a très tôt affirmé une originalité qui tient autant à la nature de son projet qu’aux outils qu’il met en œuvre. Au cinéma, le décor reconstitué (fausses façades) ou réel (paysage) donne l’ambiance du film. Un bon décor doit se fondre et être invisible. Pour construire les décors, les décorateur utilisent toute sorte de matériaux différents. Généralement ils essayent de choisir