Decor Inquiétant

en effet exprimer aussi leurs sentiments grâce au décor et aux mises en scène. Premièrement, le lieu et le décor de la scène mettent en place une certaine ambiance qui peut correspondre à un sentiment. De plus, ils permettent d’apporter autres choses que des paroles à la pièce pour donner un contexte, ils sont essentiels à la pièce. D’une certaine manière, les spectateurs sont souvent plus captivés lorsqu’il y a une bonne mise en scène et un décor recherché, ce qui leur permet de mieux comprendre

provocations, la tension monte et le quartier s’embrase. Le film s’attache surtout à montrer l’extérieur et se centre sur une seule rue avec le décor important de la pizzeria. Comme un décor théâtral, l’histoire se déroule dans ce même coin de Brooklyn, entre quelques rues et deux commerces. La concentration spatiale du film, l’utilisation de la lumière et le décor des façades de façon frontale accentue cet univers théâtral. L’organisation de l’espace se construit autour de blocs de petits immeubles

siècle, mais l'arrivé de la règle des trois 'unité (1674) celle de lieu amena l'unité de décor. Si la troupe avait de l’argent, les décors et les costumes pouvaient être très beaux mais ils n’étaient pas réalistes ou historiques car il fallait faire rêver les gens. Ils s'agissait donc souvent de décors presque inexistants, mis en place selon les moyens à disposition, allant de quelques planches à un décor plus riche avec des tentures et quelques meubles. D'autres troupes étaient protégées par

situation concrete,critique     - Le mariage de Figaro de beaumarchais critique la societe     - Don juan de moliere satire lhypocrisie   C-La parole, un lien avec le spectateur     -   II) la representation, jouer et voir   A- Le role du decor     - decor:indication d'epoque,situation et l'enjeu de la piece     - Le balcon dans Romeo et Juliette de Schakespeare   B- Les personnages et leur costumes     -Don Juan de Mesguich Sganarelle est en costume de mime.   C- Les gestes et le

réfractaires : Tuiles, assiettes… Carton réfractaire : Taillé à la main selon l’utilisation Nappe réfractaire : Fibres minérales artificielles humides qui durcissent avec l’empreinte d’un moulage. PROJET PROFESSIONNEL MÉTHODES DE TRAVAIL 13 Décor au fusing ; Toits d’un village et son clocher vert. Les moules sont disposés dans le four en perdant le minimum de place possible, puis saupoudrés de sole (démoulant) à l’aide d’une passoire. Cela permet de donner cet aspect granité typique à chacune

Oui et non La grande majorité des pièces de théâtre est destinée à la scène, elles ont été écrites pour cela (sauf quelques pièces de Musset à lire). Pour les apprécier pleinement, il faut donc les voir représentées, avec l'appui des costumes, du décor, des lumières, des bruitages, et les effets de mise en scène. Les effets comiques sont amplifiés au théâtre et perdent de leur efficacité sur le papier (gags visuels, mimes, etc). Les relations entre les personnages sont plus claires sur scène, surtout

géantes, triangulaires, des murs penchés, etc. Caractéristique que l’on retrouve également dans les tableaux expressionniste. Le film présente en fait des tableaux cauchemardesques, qui ne sont que la projection de la folie du héros. Cette idée que le décor ne doit pas montrer la réalité, mais doit être la projection d’un inconscient ou de la vision des personnages est directement empruntée au théâtre expressionniste. Le thème du spectacle On peut voir dans certains passages du film une

une image très contemporaine. Cette représentation s'inscrit bien dans notre société d'aujourd'hui car elle traite des problèmes actuels. Le décor permettait beaucoup de déplacements et il était en accord avec l'histoire. Il mettait certaines scènes en valeur comme par exemple celle où tous les personnages mettent en garde Dom Juan. Grâce à ce décor, cette scène apparaissait mafieuse. Un jeu de lumière a été mis en place pendant toute la scène. Au début pour la fumée de cigarette puis à la fin

(dénouement de Cinna). Il y a aussi l'unité de lieu; on considère comme lieu une ville et ses abords. A partir de 1640, ce lieu unique se restreint et devient fictif (salle de palais par exemple). C'est un lieu resserré, abstrait. Le décor à compartiments fait place au décor unique. Il y a aussi l'unité d'action; une action linéaire n'est pas une bonne action tragique. Pour construire une tragédie, il faut trois ou quatre fils tissés ensemble fort étroitement. La tragédie est une construction élaborée

froid : « j’ai appris que nous n’aurons pas de décor réaliste.» Le metteur en scène loin d’être surpris de cette remarque lui répondu le plus simplement du monde que non. Le second de la troupe d’un naturel plus calme que son collègue, blond et chétif repris passivement : « Mais pourquoi ? Donnes nous au moins des explications ! » Sentant qu’il n’y échapperait pas, Henry, commença à s’expliqué. Avez-vous vu beaucoup de pièces de théâtre avec un décor réaliste ? annonça-t-il calmement avec une pointe