Demarche Poétique Originale Baudelaire

Baudelaire, première édition des Fleurs du Mal 21 juin 1857 Cette œuvre a fait l’objet d’un procès parce que jugée obscène et immorale qui va à l’encontre de l’opinion publique  : les fleurs du mal est un recueil scandaleux publié au tournant du XIXème , Flaubert fait aussi l’objet d’un procès la même année

Ferdinand   de   Saussure   en   1919.   Le   structuralisme   explique   un  phénomène à partir de la place qu'il occupe dans un système, suivant des lois d'association et de  dissociation. Dans le domaine artistique, le structuralisme s'oppose à la démarche moderniste en  refusant   de   recourir   à   l'histoire   pour   rendre   compte   de   la   manière   dont   les   œuvres   d'art  produisent   du   sens.   Ce   qui   était   linéaire,   progressiste   et   unicité  pour   le   modernisme   devient 

plus qu'il avait alors goûté momentanément cette liberté ravie pendant ses trois fugues à Paris, à Bruxelles, et de nouveau à Paris vers la fin de 1870 et au début de 1871. D’autre part, il faut remarquer que ce poète, si précoce fut-il, si original se croyait-il, resta en partie tributaire de son âge. Par moments, ‘’Le bateau ivre’’ sent encore son collégien : il ressemble par le sujet à ces narrations qui, du temps d’Izambard, son professeur à Charleville, se traitaient jusqu’en classe

D'autant plus qu'il avait alors goûté momentanément cette liberté ravie pendant ses trois fugues à Paris, à Bruxelles, et de nouveau à Paris vers la fin de 1870 et au début de 1871. D’autre part, il faut remarquer que ce poète, si précoce fut-il, si original se croyait-il, resta en partie tributaire de son âge. Par moments, ‘’Le bateau ivre’’ sent encore son collégien : il ressemble par le sujet à ces narrations qui, du temps d’Izambard, son professeur à Charleville, se traitaient jusqu’en classe de

(16 points) Vous avez composé un recueil de poèmes, en prose ou en vers, faisant une large part au rêve et à l’imaginaire, à la manière d’Aloysius Bertrand. Vous écrivez à un éditeur pour le convaincre de publier cet ouvrage et défendre votre démarche poétique. TEXTE A Aloysius Bertrand, « La Ronde sous la cloche », Gaspard de la nuit, 1842. C’était un bâtiment lourd, presque carré, entouré de ruines, et dont la tour principale, qui possédait encore son horloge, dominait tout le quartier. Fenimore

d’autres. Ses autres méthodes sont la méthode historique, celle des dénombrements entiers, et la méthode structurale qui s’appuie sur la poétique comparée et sur les substrats théoriques de l’anthropologie structurale de Lévi-Strauss. La thématologie donc est l’étude des thèmes dans une perspective littéraire, en vue de dégager dans chaque texte ce qui est original de qui est emprunté, et d’étudier les réseaux thématiques qui relient entre les textes sur les axes synchroniques et diachroniques

XXe siècle et des philosophies très diverses, dont celles de Heidegger en Allemagne ou de Foucault en France donnèrent la mesure. B. Le Baroque littéraire XVIIe siècle La notion de baroque Pour définir les deux tendances de cette inspiration poétique, on a inventé au XXe siècle la notion de baroque, par opposition au classicisme ; le mot baroque désigne à l’origine une perle de forme irrégulière. L’histoire de l’art l’utilisait à propos de la peinture, de l’architecture et de la sculpture, pour

comme aînés Baudelaire, Rimbaud, Verlaine et Mallarmé (ce dernier devient le chef de file du mouvement). Les symbolistes utilisent généralement des images et des analogies2 pour évoquer le monde, suggérer les états d’âme et les idées abstraites sans les expliciter alors que la pensée logique exploite les données du réel. 1 Le Petit Robert, Dictionnaires Le Robert, Paris, 2001, p.2483 2 Par exemple des métaphores, des allégories. Dans son manifeste, J. Moréas fonde la nouvelle poétique symboliste

page avec les suggestions romanesques d’un tableau interrogé par une rêverie écrivante. En ce sens, presque toute l’écriture stendhalienne provient du Musée. A ceux qu’effaroucherait l’illégitimité de cette démarche « impure », rappelons « l’excellente leçon de critique » donnée, selon Baudelaire, par Balzac devant un tel ouvrage « représentant » une scène hivernale et paysanne. L’auteur de la Comédie humaine, loin de l’apprécier en termes plastiques, aussitôt s’inquiéta : « Mais que font-ils dans

dévaluant et le rendant illisible. En contrepartie, ce nouveau est pressenti comme instable et éphémère (qualité de la mode : ce qui passe de mode). - Baudelaire pense ce nouveau et donne à la modernité une consistance que le concept péjoratif n’avait pas, notamment dans son étude sur Constantin Guys, peintre de la vie moderne. Pourtant, Baudelaire n’avait de cesse de pourfendre le progrès, « cette grande hérésie de la modernité ». Sa conscience est partagée entre la curiosité pour le présent et la