Descartes Et Le Destin

PLAN INTRODUCTION : I LA NOTION DE MATIERE DE PLATON A LUCRECE : 1 ) PLATON ET ARISTOTE : LE REGARD DES ANTIQUES : Platon : Aristote : 2 ) L’ATOMISME : II LE 17ème s / DESCARTES ET DIDEROT / UN PAS VERS LA PHYSIQUE MODERNE 1 ) LIENS ET OPPOSITION ENTRE LA PENSEE CARTESIENNE ET SES PREDECESSEURS : 2 ) LA THEORIE MATERIALISTE SUR LA NOTION DE MATIERE : DIDEROT : III LA MATIERE AUJOURD’ HUI : 1 ) FIN 19ème DEBUT 20ème : 2 ) DES GRANDES DECOUVERTES A NOS JOURS CONCLUSION

L'EGLISE ET LA THEORIE DE L'ANIMAL MACHINE AUX XVIIe et XVllle SIECLES En 1637, dans son "Discours de la méthode", Descartes propose une théorie nouvelle: celle de l'animal-machine, par laquelle il explique tous les mouvements de J'animal, à l'aide des lois générales de la mécanique. Pour lui, les objets font impression sur les organes des sens, qui transmettent cette impression au cerveau; celui-ci libère, alors, les esprits des animaux, qui se répandent dans les muscles, pour les déployer

journal, à travers la description d’un rapport concret du narrateur au monde qui l’entoure, qu’il ne parvient pas à comprendre mais qui est là, qui existe, et qui lui donne la nausée. (Accroche). Fortement influencé par le discours de la méthode de Descartes, La Nausée, essaye de façon original de décréter le lien entre pensée et existence. L’extrait proposé, se situe au moment où Antoine Roquentin, arrête d’écrire sur le Marquis de Rollebon et se demande ce qu’il va faire de sa vie. Il est aussitôt

terme de passion connote la passivité. On parle de passion pour exprimer le fait que nos sentiments ne découlent pas de notre volonté. Descartes, 1596-1650, Le Traité des passions de l'âme. Selon Descartes, les passions de l'âme, c'est à dire les sentiments ne peuvent s'expliquer que si l'on fait référence aux mouvements du corps qui les accompagnent. Descartes, dans la « lettre à Chanut » (7 juin 1647), présente une analyse de l'attirance amoureuse qui se fonde sur la compréhension d'un mécanisme

je culpabilise au moment de prendre une décision, il est bien évident que la liberté se trouve restreinte. C'est ici l'effet de la culpabilité que décrit Freud et qui est propre à engendrer des névroses. C/ La loi n'est bien souvent qu'un artifice destiné à empêcher l'être de réaliser sa nature. Si on suit Calliclès dans le Gorgias, celui-ci pose la loi, qu'elle soit morale ou juridique, comme un artifice utilisé par les faibles pour se protéger des forts. En effet, la nature inscrit en chacun le désir

culturel, ce qui fait de la conscience de soi une réalité empirique changeante et multiple. L’unité et la permanence du moi ne sont donc pas garanties par l’unité, peut-être seulement nominale, de la conscience. Le cogito (je pense donc je suis) de Descartes par exemple qui remet tout en cause, qui doute en se mettant seul dans une salle et en réfléchissant tend à exprimer l'état de conscience de celui qui s'exprime. Autrement dit le sujet, disant "Je" exprime une conscience de lui-même (Ego), en termes

Quel est son rôle social ?1) Histoire de l’artistea) Inspiration et expressionL’artiste devient une œuvre d’art et est source d’inspiration b) Le tragédien et la CatharsisTragédie (antiquité grecque)Tragique (imposé par le destin)Personnages exceptionnels face à un destin difficilePurification Purifier la conscience des passions néfaste purge c) L’artisan et les règles de l’artLes artistes comme artisans n’étaient pas libresRespecter les commandesd) Le génie et l’artiste inspiré La conception classique

Prométhée pour contrôler la distribution; il voit les autres animaux convenablement pourvus sous tous les rapports, tandis que l’homme est tout nu, pas chaussé, dénué de couvertures, désarmé. Déjà, était même arrivé cependant le jour où ce devait être le destin de l’homme, de sortir à son tour de la terre pour s’élever à la lumière. Alors Prométhée, en proie à l’embarras de savoir quel moyen il trouverait pour sauvegarder l’homme, dérobe à Héphaïstos et à Athéna le génie créateur des arts, en dérobant le

sens : Cf. Descartes et son Discours de la méthode pour bien conduire sa raison et chercher la vérité dans les sciences (1637) et la tradition épistémologique autant que métaphysique poursuivie par Malebranche dans La recherche de la vérité où l'on traite de l'esprit de l'homme et de l'usage qu'il en doit faire pour éviter l'erreur dans les sciences (1712) La recherche de la vérité est d'abord orientée dans la connaissance de l'esprit humain et sa définition métaphysique : cf. Descartes, l'erreur

des précepteurs qui lui enseignent le latin, les mathématiques, les langues étrangères, le cheval, la gymnastique, le théâtre, la danse, le chant… À 12 ans, elle lit couramment l’allemand, l’anglais, le grec, le latin. Trois ans plus tard, Locke, Descartes et Leibniz n’ont plus de secrets pour elle. Comprendre l’univers et ses lois est un dessein qu’elle formalise très tôt. Si sa première passion est pour l’étude, son deuxième grand amour sera pour les vêtements, les diamants, les pompons, les chaussures