Description De Frenhofer

au XIXe (statut, difficultés, particularités, etc.) (Quentin/Sylvain 27/03) Le marché de l’art au XIXe (Lise/Océane/Marion 27/03) Les repas chez Sandoz (comparaison des 3 repas dans le roman) (Joffrey/Guillaume/Kevin 30/03) Comparaison entre la description du tableau de Claude (p. 85) et de celui de Manet, Déjeuner sur l’herbe (Bastien/Lorie et Laura/Emilie 21/03) Autour du tableau de Manet, Olympia (analyse, réception par le public) (Thomas/François 03/04) Corpus : 1) Lectures analytiques : Incipit

écrire un texte à partir d’un tableau choisi ; 3. travailler la disposition sur la page (typo, blancs, paragraphes) ; 4. titrer ; 5. copier le texte sur un calque posé sur la reproduction du tableau • Atelier « décrire en peintre » : rédiger la description d’un lieu familier / d’un paysage à la manière de Van Gogh. Utiliser le lexique de la couleur, des formes et de la composition • Atelier couleur : lire et écrire autour d’une couleur (noir, bleu, rouge…). À associer avec un travail plastique

séjournait chez les Talleyrand-Périgord dans le même lieu. Mais cette dernière affirmation reste une supposition prudente140. On a beaucoup vu Eugène Delacroix derrière Joseph Bridau, le peintre débutant de la Rabouilleuse, sans doute à cause de la description physique du garçon (Delacroix était petit et il avait une grosse tête). Il est même prénommé Eugène Bridau dans Entre savants141. Mais le Bridau de la Rabouilleuse est aussi un reflet de Balzac, enfant mal aimé par sa mère142. En réalité, les personnages

séjournait chez les Talleyrand-Périgord dans le même lieu. Mais cette dernière affirmation reste une supposition prudente[138]. On a beaucoup vu Eugène Delacroix derrière Joseph Bridau, le peintre débutant de la Rabouilleuse, sans doute à cause de la description physique du garçon (Delacroix était petit et il avait une grosse tête). Il est même prénommé Eugène Bridau dans Entre savants[139]. Mais le Bridau de la Rabouilleuse est aussi un reflet de Balzac, enfant mal aimé par sa mère[140]. En réalité, les

d’élever le roman, genre alors très secondaire et peu noble, «à la valeur philosophique de l’histoire». Et il pressentit, en voyant la manière dont Scott ressuscitait «l’esprit des temps anciens» et mêlait «le drame, le portrait, le paysage, la description [...],le merveilleux et le vrai, [...] la poésie et les plus humbles langages» (Avant-Propos de 1842),la possibilité d’un genre littéraire qui ferait la synthèse de tous les autres. Ce fut une révélation.Peu après le mariage de sa sœur Laure, en

jeu » pour se consacrer à l’apparition, à ses modes, à sa manière, à son comment, bref, une attitude qui installe dans la contemplation du sensible, pour lui-même et pour lui seul. On ne manquera pas de reconnaître des accents kantiens dans cette description de l’attitude esthétique en tant qu’attitude désintéressée et déréalisante, et de fait Husserl lui-même indique allusivement en note : « Voir texte et doctrine de Kant13. » La distinction kantienne du beau et de l’agréable recoupe en effet la distinction

fantastique. Vous eussiez dit d'une toile de Rembrandt (7) marchant silencieusement et sans cadre dans la noire atmosphère que s'est appropriée ce grand peintre. 1. Rabat : grand col rabattu porté autrefois par les hommes. 2. Ce vieillard s'appelle Frenhofer. 3. Affriande : attire par sa délicatesse. 4. Débile : qui manque de force physique, faible. 5. Truelle à poisson : spatule coupante servant à découper et à servir le poisson. 6. Pourpoint : partie du vêtement qui couvrait le torse jusqu'au-dessous

matérielles et métaphoriques, ou plutôt symboliques, que représentent par exemple le seuil, le cadre, l’arabesque ou la cellule, sont autant de frontières qu’il s’agit de franchir, mais des frontières sans lesquelles l’œuvre d’art, n’en déplaise à Frenhofer, ne saurait exister – et pour cause, car le texte balzacien ne cesse jamais d’en tracer, en mise en abyme, les problématiques péripéties. Et cela, à plusieurs niveaux. Comme le note Didier Maleuvre dans un bel essai sur Le Chef-d’œuvre inconnu dont

légitimation, les lecteurs attendant de lire du « simplement vrai », la simplicité rejoignant la nature. Le roman a ouvert ses pages beaucoup plus sûrement au réel depuis la première moitié du XIX e siècle et a l’ambition d’être, en somme, une « description encyclopédique du réel ». Mais ce sont des peintres comme Courbet ou Monet peignant en pleine nature qui font de l’art le « miroir » du 3 Balzac. « Avant propos ». Comédie humaine I. Gallimard, 1992, p.11. Une vie de Maupassant ou « l'écriture

« cueille le jour »). Métaphore. • Forme du poème : sonnet/ alexandrins. Rimes ABBA / ABBA / CCD / EED. • Une image nostalgique et réaliste de la vieillesse o Le poète se projette dans le temps : le premier quatrain est une description de la vie monotone d'une femme âgée. Le poète insiste sur l'âge (« bien vieille ») et les occupations calmes de la femme en question (« dévidant et filant » ; les participes présents créent un rythme lent). L'évocation de la fin de journée (« au