Description De Frenhofer

type du bourgeois, exclusivement occupé à s’enrichir. Ainsi, Balzac prend-il ses distances avec son époque, en remontant le temps jusqu’à l’année 1612, pour introduire ses lecteurs dans l’atelier de peintres d’exception, qu’ils soient fictifs comme Frenhofer ou bien, ayant existé, comme Porbus ou Poussin. Dans l’extrait qui nous intéresse, et qui se situe presque au début de la nouvelle, un jeune homme, dont on suppose qu’il est peintre, (on apprendra plus tard qu’il s’agit du célèbre peintre Poussin)

journal L'Artiste sous le titre de Maître Frenhofer en aout 1831 . Le Chef D'oeuvre inconnu constitue une réflexion sur l'art. Il s’agit ici d’un texte descriptif, ce récit apparaît comme une texte realiste . Tres vite Balzac suggère la description minutieuse de l'apparence riche du vieillard mais nous parle également de « forces obscur » qui nous transfère immédiatement dans le registre fantastique . Dans un premier lieu , nous étudierons la description et le portrait du riche vieillard dont la

quoi quil arrive imprime sa vision, ses ides sur son roman. - Des techniques et des principes dcriture quand mme Le ralisme utilise quand mme des techniques particulires dcriture. Quelques exemples - le portrait et le travail du type. - la description. - la prsence de lieux voire de personnages rels au milieu de lieux et de personnages fictifs. Un exemple reprsentatif le cas de ce que lon a appel le Naturalisme mouvement littraire de la fin du XIXe sicle regroupant des auteurs comme Zola et

références balzaciennes récurrentes en matière d'art. – Maître FRENHOFER: présenté d'abord comme « le vieillard », personnage fictif, héros de la nouvelle. – GILLETTE: maîtresse de Poussin. – Catherine LESCAULT : surnommée «la Belle Noiseuse », création de Frenhofer, «sujet» de son chef-d'oeuvre dont le peintre est épris. – MABUSE : Jean Gossaert ou Gossart dit de Mabuse (ou Maubeuge). La nouvelle lui attribue un seul disciple, Frenhofer, et une maîtrise inégalée de l'art. C'est un peintre flamand

la description, caractéristiques de la nouvelle : chute et indices de lecture rétrospectifs. Rédiger une synthèse : un décor urbain ; une humanité médiocre ; un sentiment d’échec et de désillusion  Lecture comparée d’un texte romantique (ex : Indiana, George Sand) ou d’une parodie du romantisme (Madame Bovary, Flaubert). Rapprochements avec l’héroïne de Maupassant : notion de « corpus ». Séances 3 et 4 : L’écriture réaliste ou « le rêve d’un monde plein » (P. Dufour) : la description comme

dont certains ont existé, tels que Nicolas Poussin (actif jusqu'en 1665). Ce texte descriptif, portrait d’un personnage étrange, constitue une pause dans le récit où Balzac nous présente la première rencontre avec le véritable héros de l’histoire, Frenhofer, peintre épris d’absolu et torturé par cet élan mystique. L'aspect principal est évidemment réaliste. Toutefois, Balzac suggère que derrière cette apparence riche et soignée pourraient se cacher des forces obscures, ce que suggère un registre secondaire

la fayette de le chef d'oeuvre inconnu de honoré de balzac, de l'assomoir d Emile Zola, de le temps retrouvé de Proust présent tout 4 un portrait qui prend appui sur le réel et est transposé par celui-ci. Ils ont tous en point commun d'avoir une description détaillé de l'aspect physique de leur personnage. Ces personnages n'ont pas éxisté mais leur Univers, eux, l'ont été,comme par exemple l'histoire de Mme de La Fayette qui se déroule dans la cour d'Henry II. Les changements physiques des personnages

merveilleux ou idéalisé : ils sont présentés dans leur dimension physique, dans la réalité d'un corps parfois vieilli comme c'est le cas pour le personnage de Balzac ou celui de Proust, mutilé comme Gwynplaine ou déformé par l'effort comme Goujet. Les descriptions sont précises et détaillées. Elles reposent souvent sur des énumérations, présentant les différentes parties du corps, comme dans le dernier texte avec « des aspects de nuque, de joue, de front », et sur la mention de couleurs comme dans le premier

de loin au monde des artistes peintres du XVIIe siècle. Il s’agit ici d’un texte descriptif constituant une pause dans le récit. Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer, épris d’absolu et torturé par cet élan mystique. La tonalité première est évidemment réaliste en raison de la précision et de l’accumulation des détails. Pourtant très vite, Balzac suggère que cette apparence riche et soignée pourrait cacher des

recours à l’ekphrasis dans une fiction est aussi une nouveauté. Balzac lui aussi révolutionne à sa manière le rapport entre peinture et littérature puisque son œuvre fictionnelle ressemble à une longue ekphrasis. Dans le chef d’oeuvre inconnu, la description faite du vieillard peut être vu comme un souci de justification dans la mesure où Balzac ne peut s’empêcher de conclure en disant « vous eussiez dit une toile de Rembrandt ». il y a donc là aussi la présence même dans la fiction d’un auteur qui