Description De Frenhofer

« Le portrait de Frenhofer »  Le chef d’œuvre inconnu, Balzac Amorce : Balzac n'a incorporé que tardivement Le Chef-d'œuvre inconnu à La Comédie humaine. L'action de cette nouvelle, située au début du XVIIe siècle, se déroule en effet longtemps auparavant. Présentation du texte : C'est une étrange rencontre que fait ici Nicolas Poussin qui, tout jeune homme, n'est pas encore un peintre reconnu. Dans l'escalier qui le mène chez Porbus, un célèbre peintre de cour, il aperçoit un vieillard mystérieux

Objet d’étude n°1 : le personnage de roman du XVIIe à nos jours Séquence 1 : le portrait Texte 3 : Portrait de Frenhofer, Chef d’œuvre inconnu, Balzac (1831) I. Le portrait est construit à partir d’un double-regard A. D’abord du point de vue interne de Poussin Verbe de perception : « examina » Il cherche à comprendre qui est le personnage : verbes exprimant sa pensée : « devina », « espérant trouver » Il ne perçoit que le costume et sa démarche : polysyndète : «à la magnificence de son rabat

Ce texte est un portrait d'un étrange personnage tiré de la nouvelle de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu. C'est un texte descriptif qui nous présent la première rencontre avec le peintre Frenhofer. La tonalité première du texte est réaliste dut à l'accumulation de détails. Pourtant Balzac développe une description différente au fur du texte ce qui fait ressortir une apparence riche et soignée du personnage et change le registre en registre fantastique. Le texte a comme but d'intriguer le lecteur

personnages: peintres existants, connus donc c'est réaliste appartient à une réalité Commencer par le lieu (Paris, puis l'immeuble= décor réaliste) – temps l'année 1712 au mois de décembre (pas un hasard) – montrer que l'auteur décrit l'immeuble (description en action) peu luxueux (relation avec II) II) L'apparition d'un personnage désorienté «se promenait devant la porte d'une maison située rue...augustin» + l 4-5 procédé d'écriture: comparaison avec un amant qui vient voir sa maitresse + Adv

de Maître Frenhofer, en août 1831[->3]. Le Chef-d'oeuvre inconnu est intégré à la Comédie humaine[->4] en 1846[->5]. Cette nouvelle fait partie du réalisme qui est un mouvement littéraire apparu en Europe[->6] dans la seconde moitié du XIXe siècle[->7]. Le réalisme cherche à dépeindre la réalité telle qu'elle est et s'oppose ainsi au romantisme. Dans sa nouvelle Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer. Nous en sommes

Along with Gustave Flaubert (whose work he influenced), Balzac is generally regarded as a founding father of realism in European literature. Balzac's novels, most of which are farcical comedies, feature a large cast of welldefined characters, and descriptions in exquisite detail of the scene of action. He also presented particular characters in different novels repeatedly, sometimes as main protagonists and sometimes in the background, in order to create the effect of a consistent 'real' world across

aventures fictives de personnages de fiction ou historiques.Il s’agit ici d’un texte descriptif constituant une pause dans le récit. Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer, épris d’absolu et torturé par un élan mystique.L’intérêt du texte est d’intriguer le lecteur. En effet nous nous demandons qui est ce personnage ambigu.Dans un premier temps Balzac se livre au portrait en mouvement d’un riche vieillard puis dans

croise une femme qu'il a aimée dans sa jeunesse et pour laquelle il conserve une vive affection. Il perçoit, sous ses traits vieillissants, les traces de sa beauté d'autrefois. En vous inspirant de l'extrait proposé (texte D), vous imaginerez la description qu'il pourrait en faire. CORRIGÉ  Question d’ensemble :  Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils? Votre réponse n'excédera pas une trentaine de lignes. Remarque préliminaire: Ici,

l’atelier de l’artiste dans le mythe premier), elle est dans nos récits nommée, marque d’une identité propre et indépendante de son « créateur », et sera même « dévoilée ». En effet, Porbus et Poussin seront invités à découvrir la Belle Noiseuse de Frenhofer (p 49-50), la jeune Gretchen de la Toison d’or se mettra à nue devant Tiburce (p 217 « la chaste fille fit tomber ses vêtements »), tout comme Nyssia successivement devant Candaule (p 253 «  à peine couverte d’un nuage de tissu plu fin que du vent

révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer, épris d’absolu et torturé par cet élan mystique. Si la tonalité première est évidemment réaliste en raison de la précision et de l’accumulation des détails, très vite, Balzac suggère que cette apparence riche et soignée pourrait cacher des forces obscures, ce qui nous fait ainsi passer au registre secondaire fantastique. Comment ce passage offre-t-il un portrait saisissant de Frenhofer? Nous verrons d'abord comment Balzac se livre au