Description Physique Du Personnage Nana

867-4542-59158-nouvel na#3A9FEE Page 3 Jeudi, 26. août 2010 1:54 13 cette femme. Il prend alors peu à peu la place de son père dans le foyer de Caroline. Les trois récits offrent donc une variété manifeste, du point de vue de la diégèse, des types de personnages, des lieux, des époques, des classes sociales, etc. Pourtant chacun d’eux procède à sa manière d’une visée naturaliste. Rappelons que les trois auteurs se sont rencontrés entre 1875 et 1876 et qu’ils ont participé aux Soirées de Médan (1880)

hérédité - Etre " les anatomistes de l'âme et de la chair" ( selon Zola) - Etre " des romanciers de la psychologie scientifique" ( selon Zola) Ce que ne doit pas faire le romancier naturaliste : - Des héros surhumains - Des personnages stylisés, réduits à un seul trait de caractère dominant. - Des aventures hors du commun ou trop exceptionnelles - de véritables intrigues ( préférer une tranche de vie. ) - se livrer à l'imagination - Prendre parti ou juger - s'adonner au beau

………………………………...…...159 - L'importance de l'argent…………..……………162 - Les relations légitimes et illégitimes…………...174 7 - Le monde des hommes et de femmes dans le théâtre de Feydeau …………………………..…181 - Le monde des hommes et des femmes dans le roman de Nana……………………………...….186 IV) La prostitution est une institution sociale nécessaire du monde bourgeois ……………………………………...…...189 Conclusion du chapitre………………………………………………202 TROISIÈME PARTIE La bourgeoisie française au début de La Première Guerre

sentimentale (1869). • Jules Vallès, L’Enfant (1879). • Guy de Maupassant, Une Vie (roman, 1883), Boule de suif (nouvelle, 1880), Le Horla (nouvelle, 1887) Bel Ami (à lire en priorité pour les 1°ES • Émile Zola, Au Bonheur des dames (1883) Germinal, Nana • Arthur Conan Doyle, Une Etude en rouge (1887), Le Signe des quatre (1890), Le Chien des Baskerville (1901). • Oscar Wilde, Le Portrait de Dorian Gray (1890). • H.G. Wells, La Guerre des mondes (1898). • Colette, La Maison de Claudine (1922). • Stefan

par Claude Bernard. CITATIONS: Emile Zola : « J'en suis donc parvenu à ce point : le roman expérimental est une conséquence de l'évolution scientifique du siècle ; il continue et complète la physiologie, qui elle-même s'appuie sur la chimie et la physique ; il substitue à l'étude de l'homme abstrait, de l'homme métaphysique, l'étude de l'homme naturel, soumis aux lois physico-chimiques et déterminé par les influences du milieu ; il est en un mot la littérature de notre âge scientifique, comme la littérature

tenir compte de certaines contraintes : fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur. Mais Zola veut donner l’illusion de créer des personnages réels et faire de son roman « une tranche de vie ». Comment s’y prend-il ? Ier axe : Un incipit réaliste : - Début « in medias res » : « Gervaise avait attendu Lantier » →: les deux personnages ne sont pas présentés, comme s’ils étaient connus du lecteur depuis toujours. Zola donne uniquement le prénom de l’héroïne pour que celle-ci paraisse

par la mort du personnage principal. C’est un topoï commun à la plupart des romans, notamment de Zola (cf Thérèse Raquin). Pour resituer le passage, je vais vous faire un résumé rapide de l’histoire et du texte : Gervaise est une jeune femme de 22 ans au début du roman. Elle quitte sa ville natale en compagnie de son amant Lantier. Mais une fois installés, celui-ci l’abandonne rapidement, la laissant sans le sou et avec leurs 2 enfants Etienne et Claude (à noter que ces 2 personnages sont les héros

Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit humain. Il a dépeint les forces archaïques qui traversent le corps et ravagent le psychisme de ses personnages. On pourrait s’attendre à ce que ces puissances correspondent au modèle freudien qui oppose les forces d’Eros et de Thanatos. Or, il n’en est rien. L’écrivain naturaliste dévoile les conflits pulsionnels dans les différents milieux sociaux de la

qu’  « Il n’y a jamais de vrais commencements dans la vie, comme il y en a dans les romans […] . » Mais l’on peut se poser la question : de quels commencements parle-t-il ? Parle-t-il du commencement de l’histoire ou du personnage de papier ? En revanche, l’histoire et le personnage de papier dépendent tous les deux de l’auteur. Pour lui, tout roman a un commencement et une fin, d’ailleurs, il dit que « la fin est là, qui oriente secrètement ce déversement des évènements les uns sur les autres. » C’est-à

Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur L’analyse de deux personnages du cycle Rougon-Macquart d’Emile Zola Bakalářská práce Vypracovala : Eva Kešnerová Vedoucí bakalářské práce : doc. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Brno 2006 Prohlašuji, že jsem vypracovala bakalářskou práci na téma L’analyse de deux personnages literaturu. du cycle des Rougon-Macquart d’Emile Zola samostatně a že jsem použila pouze uvedenou V Brně 14. dubna 2006 ………………………………