Deus Ex

ferule (545) cecidit : Il s’avança asello aurito : sur l’âne aux grandes oreilles delapsus : et tomba (p.p) In caput : sur la tête. (546) Clamabant satyri : les satires crièrent « surge age »: lève toi allons « surge pater » : lève toi père (547)Jam deus in curru : et déjà le dieu sur le char texerat : dont il avait recouvert quem summum : le sommet uvis : de treille (raisins) (548) dabat : il donnait aurea lora : les rênes dorées tigribus adjunctis : aux tigres attelés. Commentaire de texte résumé

de l’époque romantique par ex. Tragique : Aujourd’hui, ce qui évoque une « situation où l’homme prend douloureusement conscience d’un destin ou d’une fatalité qui pèse sur sa vie et condition même »[3], mais au XVI° et XVII°, destin et fatalité ne sont pas des notions fondamentales. Le tragique n’est jamais évident et se construit théâtralement, plu qu’il ne se pose comme théorie. La contingence a un rôle incontestable dans le déroulement des actions dramatiques : ex : le suicide de Phèdre dans

faisant alliance avec le « Prêtre Jean », CHARLES QUINT prend Tunis ( 1535 ), échoue devant Alger ( 1541 ). · Bulles papales qui consacrent les découvertes comme terres à convertir. Ex. Bulle Aeterni Regis du Pape Sixte IV ( 1481 ) qui soutient les prétentions portugaises.   2. Les modalités de l’ouverture atlantique des Européens aux XVe et XVIIe siècle : révolutions technique

grotesque. -Coup de théâtre : événement qui change totalement les données de l’intrigue. -Dénouement : au théâtre, partie finale de la pièce, au cours de laquelle les « fils » de l’intrigue se dénouent, parfois de manière très inattendue et rapide. -Deus ex machina : apparition d’un élément inattendu, parfois surnaturel (littéralement « dieu sorti de la machine théâtrale »), qui vient miraculeusement résoudre l’intrigue. On en dénonce parfois le caractère artificiel. -Didascalies internes/externes :

2- Lieu Des vagabonds sur une route. Décor : un arbre, une pierre très sobre, => décor dépouillé, qui figure la misère. Cadre neutre et indéfini. => Non-respect des règles classiques II. La relation entre les deux personnages Les deus personnages forment une sorte de « couple », allusion à un passé glorieux mais révolu : « on portait beau alors » « maintenant on ne nous laisserait même pas monter » => les personnages se connaissent depuis longtemps. A l'inverse, le présent est fait

l’aide d’exemples. ) Le ton est-il comique et trivial tout au long de la pièce ? Justifiez. Outre faire rire, quel est le dessein du dramaturge (« ridendo castigat mores ») ? ) Comment se termine la pièce ? Constatez-vous l’intervention d’un « deus ex machina » à la fin de celle-ci ? Présentation : La Folle Journée, ou le Mariage de Figaro est une comédie en cinq actes de Beaumarchais écrite en 1778, dont la première représentation officielle eut lieu le 27 avril 1784 au théâtre de l'Odéon

4. La lettre d’Agnès). L’émancipation d’Agnès. Séance n°10(1 h ) Corrigé des questions sur le texte de Fénelon. Séance n°11(1 h) Lecture transversale des actes IV et V. L’évolution d’Agnès et d’Horace. L’évolution d’Arnolphe. Enrique, le deus ex machina. Séance n°12(1 h) Corrigé du travail d’écriture : Que pensez-vous du plaidoyer de Fénelon pour l’éducation des filles ? (Est-il actuel, choquant, dépassé... ?)

(dreit) – nu qua – ñ– Le proto français Serments de Strasbourg  L’analyse linguistique Edition critique du document en langue roman (de 842) Pro deo amur et pro christian poblo et nostro commun saluament d'ist di en avant, in quant Deus savir et podir me dunat, si salvarai eo cist meon fradre Karlo, et in aiudha et in cadhuna cosa, si cum om per dreit son fradra salvar dift, in o quid il mi altresi fazet et ab Ludher nul plaid nunquam prindrai qui meon vol cist meon fradre Karle

que tu as raison je ne doute plus de ton amitié il faudrait oui céder tu as raison mais alors dis-moi comment oser après marcher le front haut dans la lumière ? à qui oserai-je parler sans honte ? » 3 Le dilemme de Philoctète sera résolu par un deus ex machina : l’apparition d’Héraclès convaincra Philoctète de rejoindre l’armée des Grecs. * Les citations sont extraites de Philoctète de J. P. Siméon. Le Philoctète de Jean-Pierre Siméon, « une variation à partir de Sophocle » C’est ainsi que

qui va arriver au personnage -par ex pr la tragédie- et la tension dramatique se déplace du quoi ?-que va-t-il arriver ?- au comment ? -Comment va-t-on arriver à l’issue annoncée aux spectateurs et inconnue des protagonistes ?- Le théâtre n’est qu’une combinaison de ces deux procédés  pour entretenir la tension dramatique : - suspense : le coup de théâtre , événement imprévu qui vient surprendre tout le monde et permettre la résolution des conflits. Le deus ex machina. - ironie dramatique ; le