Dialogue Entre Hamm Clov

LA 2. Des personnages en prise sur le temps De «Mais Qu’est-ce qui se passe...» à «un coeur dans ma tête» Les relations entre Nagg et Nell sont radicalement différentes de celles d’Hamm et de Clov. Ceux-ci sont en effet mari et femme, et manifestent l’un à l’égard de l’autre, une grande tendresse et une grande solidarité. On devine pourtant que la situation dans laquelle ils se trouvent (ils sont privés de leurs jambes) engendre chez eux de l’inconfort physique. I. Un second couple solidaire

confrontation entre deux adversaires ou individus dans une situation donnée. Sa traduction anglaise (Endgame) peut faire référence au jeu d'échec dont Beckett admirait la lutte violente sur l’échiquier. Hamm serait un roi perdant et condamné à la défaite et Clov, son pion, lui donnerait l’illusion d’avancer sur un échiquier, alors que la partie est déjà perdue. Qu’il s’agisse d’un jeu ou du fragment final d’une vie, les questions restent ouvertes. Quel jeu est en cours ? Quel enjeu entre les personnages

rire, tragique, dialogue, mise en scène … etc.) ( Première grande didascalie : Noter les mouvements d’échiquier, mouvement du cavalier qui se dirige vers les deux fenêtres, circonscrire l’espace est une nécessité pour le Beckett dramaturge dans Fin de partie et d’ailleurs une nécessité au théâtre en général. (« Trois mètres sur trois mètres sur trois mètres ») Les « rires brefs » apparaissent dès le début de cette première grande didascalie ( Première réplique Clov (regard fixe, voix

rire, tragique, dialogue, mise en scène … etc.) ( Première grande didascalie : Noter les mouvements d’échiquier, mouvement du cavalier qui se dirige vers les deux fenêtres, circonscrire l’espace est une nécessité pour le Beckett dramaturge dans Fin de partie et d’ailleurs une nécessité au théâtre en général. (« Trois mètres sur trois mètres sur trois mètres ») Les « rires brefs » apparaissent dès le début de cette première grande didascalie ( Première réplique Clov (regard fixe, voix

ennui existentiel et un malaise de l’individu face au vide de sa vie. La parenté avec Sartre et Camus se lit dans la faille de l’être humain face au monde dépourvu de sens, sur le même fond de désespoir : la fatalité de l’absurde. • La coïncidence entre les pièces de Ionesco et Beckett Elles prolongent ce désarroi en affirmant leur rupture avec le théâtre traditionnel. Beckett ajoute une profondeur grave à la crise existentialiste : il met à nu le désespoir du quotidien humain, l’insoutenable insignifiance

confrontés : Hamm, un aveugle paralysé dans son fauteuil, Clov, son fils adoptif et serviteur, puis Nagg et Nell, les parents de Hamm, placés dans des poubelles. Leurs gestes et paroles sont dérisoires (Clov: "Si je ne tue pas ce rat, il va mourir"), et n’expriment finalement rien d’autre qu’un rythme vocal qui empêche le silence, repousse la fin. La pièce s’ouvre avec ces mots de Clov: "Fini, c’est fini, ça va finir, ça va peut-être finir." Et quelques instants plus tard a lieu le dialogue suivant,

se fit entendre » dit Hamm de manière paradoxale, avec l’association des termes antithétiques silence/entendre p. 69. Il a y a surtout quatre cents didascalies « un temps » qui deviennent des sortes de trous de silence émaillant le texte. On a presque l’impression d’un phrasé musical, d’une partition rythmée par des soupirs, des pauses nombreuses - on sait combien Beckett était mélomane. De plus, la pièce naît du silence, comme l’indique la longue pantomime initiale de Clov, ses déambulations, à

sens. Dans cette œuvre, soit la pièce n’a pas de fin ( on s’attendais au départ de Clov, mais finalement celui-ci reste). Soit la pièce commence par la fin « Fini. C’est fini. Cà va finir. Ca va peut être finir. ». Le temps de la pièce est circulaire, tout recommence. Il n’y a aucune suite linéaire, çà n’en finira plus. • Un des objets fétiches des personnages de Beckett dans Fin de partie est le réveil, que Clov vient accrocher à la place du tableau retourné, signe que le temps et sa mesure

L’onomastique Le corps Le lien Le rôle des objets Séquence 5-FR01 271 © Cned – Académie en ligne Chapitre 4 > La parole, plutôt que l’action A B C ................................................................. 311 Quel dialogue ? Raconter des histoires Le problème de la signification Chapitre 5 > Quelle théâtralité ? A B C ................................................................................................ 324 Comique ou tragique ? La mise en

l'exemple de la peluche de Hamm qu'il réclame sans arrêt à Clov, son fauteuil semblable à une poussette, ou encore son envie d'avoir une roue de bicyclette tels les jeunes enfants qui veulent un vélo à tout prix. Certaines actions représentent également cette univers. Les caprices des personnages sont semblables à ceux d'enfants comme le besoin obsessionnel qu'a Hamm de vouloir rester au centre, ou le fait qu'il veut continuellement la présence de Clov à ses côtés. La promenade de Hamm n'est pas sans rappeler