Dialogue Entre Hamm Clov

En quoi la piece Fin de Partie permet - elle de "mettre en situation" la "faillite des valeurs humaines"? Plusieurs pièces de Beckett, y compris Fin de partie, écrit en 1957, sont entrées au répertoire de la Comédie française. L’écrivain Irlandais, dont le théâtre d’avant-garde a fait scandale et partagé le public à ses débuts, semble ainsi être devenu un classique. En Effet cet Irlandais a appris dans sa jeunesse le Français . Cette langue le "libérait". Il abandonna donc l'Anglais pour

définis par les entrées et les sorties des personnages, et qui modifient le cours de l'action, les va et vient de Clov ne découpent pas de scènes, et ne font pas progresser l'intrigue.« Qu'est-ce qui se passe ? » se demande Hamm qui, pas plus que le spectateur, n'est capable de répondre à cette question. L'intrigue se réduit à l'attente d'une fin hypothétique : « ça va peut-être finir », annonce Clov. Mais les personnages sont incapables d'agir : « Tout s'est fait sans moi », dit Hamm, tandis qu'ils

classiques -pas d’ordre logique, plupart des répliques sans intérêt -dialogue chez Beckett pas la même fonction que dans le théâtre classique souvent aucune raison -didascalies composent 30% de l’œuvre langage -langage inventé, surtout insultes : « merdre », « de par ma chandelle verte », « phynance »  usage idiosyncratique -langage grotesque et vulgaire, modèle : Rabelais -des hyperboles, la redondance -dialogue selon les conventions classiques -peu de didascalies  provoque l’imagination

Caractéristiques physiques Clov, Hamm : teint très rouge (13, 16) Nell, Nagg : teint très blanc (23, 29) Tous âgés. Tous infirmes, à divers degrés. 3 stades d’impotence : • Nell et Nagg culs-de-jatte depuis un accident de tandem qui leur coûta leurs « guibolles ». Vivent dans des poubelles, autrefois remplies de sciure, maintenant de sable, qui n’est plus changé. décrépitude : dent perdue : 30 ne peut pas se gratter 35 Répertorient tristement ce qu’ils ne peuvent plus faire (29 sq) • Hamm : paralysé, aveugle

des ses parents, culs-de-jatte vivant dans des poubelles, ainsi qu'à la mort imperceptible de sa mère, le personnage central (dans les différents sens du terme) à savoir Hamm demeure seul avec son valet, Clov. C'est à leur échange que nous assistons dans cette scène circonscrite par la même didascalie indiquant la position de Clov sur la scène. Donnant des indications d'action, de jeu ou de mise en scène. Elle permet de donner des informations, notamment, sur le comportement, l'humeur ou encore la

œuvre a suscité bien des débats de part son étrangeté et sa complexité. En effet, rien ne se passe vraiment et, dés les premières tirades, la « fin » est annoncée. De plus la question du genre pose problème. Comique ? Tragique ? On oscille constamment entre ces deux notions qui sont entremêlées au fil du texte. Face à cela nous pouvons nous poser la question : quelle est la place du comique et du tragique dans Fin de partie ? Nous allons d’abord explorer le tragique qui émane de la pièce pour en arriver

A travers la réplique de Hamm s’adressant à Clov, « ce n’est pas l’heure de mon calmant » on peut retrouver cette notion du temps, tant elle est présente dans la pièce de Beckett. Avec la réponse, toujours négative de Clov on peut en venir à se demander si ce calmant existe réellement, si Samuel Beckett ne viendrai pas à mettre ses lecteurs comme ses personnages dans le même panier en nous prenant pour de simples pions, ceux d’un jeu d’échec, sa grande passion. Hamm demande son calmant, le lecteur

construction de la pièce, que par les dialogues et les événement de la pièce elle-même. On pourrait croire au début, que l’on va retrouver une intrigue s’écoulant sur 24h par la symbolique de début de journée qui démarre la pièce : Clov tire les rideaux, enleve les draps, Hamm en robe de chambre se réveille et baille, Nagg est coiffé d’un bonnet de nuit - d’ailleurs, la notion d’une journée (encore une, comme les autres) apparaît à diverses reprises dans les dialogues (p.28 « hier », p.47 « tous les jours

continue de répliques. Les personnages présents sur scène durant la totalité de la représentation (présents ou dans leur poubelles). Quelques tentatives de Clov de s’isoler dans sa cuisine mais la cuisine est un lieu scénique et non un lieu hors scène type coulisses. Début paradoxal : 3 pages de didascalies, impliquant silence et mobilité de Clov dans un jeu mécanique, voire absurde, incompréhensible pour le spectateur. Dans l’ensemble du texte une présence inhabituelle des didascalies qui occupent

prsg - CLOV/HAMM = pas de caractère, personnalité réelle, pas de rôle distinct - ce qui commande leur réact° = la situat°, pas ce qu'ils st eux-mm. - pr ces 4 prsg, vie = qq bribes (ex le lac de Caume) - identité = impressive (règne du on) 3) des prsg eux-même comédiens - voire didascalies - épisode du tailleur : NAGG joue 3 rôles II- Une théâtralité très forte 1) écriture didascalique très importante - didascalie initiale : 3 pages - tt se passe comme au levé de rideau (CLOV qui tire