Dialogue Le Pere Goriot

| | | | | | |Supplément au voyage de |« Ce pays est à toi ! » |Diderot |Dialogue philosophique |Satirique |Critique de la société française et | | | |Bougainville | |1772 | |Argumentatif

temps la stratégie de Vautrin. Tout d'abord, les personnages ont deux personnalités totalement différentes. En effet, Lucien à qui le discours s'adresse, est un jeune homme de la campagne inexpérimenté. Il est en position de faiblesse dans ce dialogue et ne parle pas. D'ailleurs, ligne 17, Lucien est comparé à une « créature », qui appartient à Vautrin en l'occurrence. Il est également comparé par la suite à « l'Afrite » (l.18) puis comme un « icoglan » (l.18) et enfin à une « âme » (l.19). Dans

donnent aux auteurs français du XIXe siècle dans notre réflexion sur le roman ? Le corpus fournit une réponse : en faisant cohabiter des textes de Balzac (extraits de l’ « Introduction » aux Études philosophiques – doc. 12, et dernières lignes du Père Goriot – doc.13) et de Flaubert (extrait de L’Éducation sentimentale – doc.14) avec des textes venus d’horizons culturels fort différents (tirés des essais critiques d’Erich Auerbach et Thomas Pavel – doc.11, ou bien du best seller Da Vinci Code – doc

qu’elles restent bêtes et ne trompent pas leur mari. Arnolphe effrayé d’être cocu, enferme Agnès dans un couvent pour qu’elle reste bête mais tombe amoureuse d’Horace, son ami. Acte 5 scène 4 : fin du nœud de l’histoire Didascalies, répliques, dialogues, noms des persos, pièce en vers Comédie classique, 3 unités ( temps lieu ac(on ) Repe((ons, quiproquo, champs lexical de l’infan(lisa(on, passe de tu à vous La Fontaine, Le chêne et le roseau Jean de la fontaine Moi(é 17ème en France mort

rationalisme des philosophes. Au début de XIXe siècle, Chateaubriand, dans les Mémoires d'outre-tombe ou dans René, évoque déjà l'insatisfaction des futurs romantiques. Mais ceux-ci voient plutôt en Goethe (écrivain et poète allemand, 1749-1832) leur père spirituel et considèrent Les Souffrances du jeune Werther (1774) et les Affinités électives (1820) comme de purs chefs-d'œuvre romantiques. II- Les caractéristiques du romantisme 1. Le « moi » Refusant le modèle de la littérature classique

cinéaste. Comme le poète Pierre Reverdy le constate : « Un livre, c'est l'évasion, le rêve, c'est s'engager dans une aventure qui nous est propre. Chacun met dans un livre ses propres émotions, sa propre imagination. » Ainsi, par exemple, dans Le père Goriot lors de l’arrestation de Trompe-la-mort, l’auteur accorde de l’importance à ce passage alors que dans le film cette scène est moins marquante. Ce décalage est probablement lié à l’imagination du lecteur qui ne retrouve pas les images qu’il s’était

subir une évolution, on va passer du roman baroque au roman réaliste. On peut distinguer plusieurs types de romans qui, au cours de l'histoire, vont coexister ou s'opposer : - Les romans baroques sont des « romans-fleuves » très volumineux. Les dialogues amoureux y tiennent une place importante, on peut parler à ce propos d'une sorte de subtilité amoureuse. Les personnages et les situations sont très stéréotypés. Les exemples les plus célèbres sont :Le grand Cyrus de Georges et Madeleine de Scudéry

politique, avec Les Chouans, le roman philosophique avec le Le Chef-d'œuvre inconnu, le roman fantastique avec La Peau de chagrin, le roman poétique avec Le Lys dans la vallée. Mais ses romans réalistes et psychologiques les plus célèbres comme Le Père Goriot ou Eugénie Grandet, qui constituent une part très importante de son œuvre, ont induit, à tort, une classification réductrice d'« auteur réaliste» Question: VI Les themes sont :-L'argent -La Justice -renaissance -souvenir

rétrospection : Saccard est désormais marié à Renée.Retour sur l’époque où il était marié à Angèle. Il a invité sa femme au restaurant, sur la butte Montmartre, il est inhabituellement galant et bavard ce soir-là ,l’alcool aidant. Le texte mêle narration et dialogue. La position surelevee de la butte permet d’avoir un regard sur l’ensemble de paris, une vue panoramique. Mais voir d’en haut c’est aussi voir de loin, ce qui peut expliquer la tournure prophétique que prend le passage. 1. Une scène fantastique

sujets modernes - mettre en scène des destins individuelles dans la perspective choisie (d’où un nombre foisonnant de personnage) - mélanger les genres et les registres - garder des dialogues de style élevés mais en cas d’emploi du vers, utiliser un alexandrin plus proche du dialogue naturel. 2. Hugo, chef de file et emblème. a. Hugo chef de file, mettant en pratique les principes de la préface de Cromwell, Victor Hugo prend la tête du mouvement romantique. Il se fait