Didascalie

répétés. * atmosphère propice avec le soir qui tombe : référence à ce moment par différents indices qui concordent (« le crépuscule commence à venir », « la nuit vient insensiblement »,« l’ombre augmente », « l’ombre cplètement venue » ds les didascalies = progression, jeu de lumière sur scè ; « il fait nuit » ds les propos de Roxane « ce soir » dans la lettre lue par Cyrano . *annonce de la mort imminente ds la lettre ( : « Jamais plus, jamais ») reprend l’invocation faite par Cyr lors de sa 1ère

ce qui renvoie le personnage à un haut ordre social, confirmant sa position de maître. Contrairement à son valet, dont le nom Arlequin est tiré de la Commedia Dell’Arte, est connu pour être un bouffon paresseux naïf et familier. Dès la première didascalie liée à Arlequin, on relève qu’il a une bouteille de vin à la ceinture, c’est un attribut de la représentation qu’on fait de ce personnage dans la Commedia Dell’Arte. Leur statut sociaux l’un envers l’autre sont donnés dans les premières répliques

1 d’Hernani est-elle une scène d’exposition représentative du drame romantique ? 1. Une scène d’exposition informative, dynamique et accrochantea. Informative (qui, quand, ou, personnages)b. Dynamique ( entrée in medias res, beaucoup de didascalie→ bcp d’action, dialogue rythmé, répliques( → Don Carlos) à l'imperatif)c. Accrochante (dynamie, contenus de l’histoire)2. Une entrée en matière scandaleuse a. In medias res ( → «Serait-ce deja lui?»)

si elles contribuent à animer la scène par le jeu qu’elles créent, elles peuvent aussi revêtir une fonction symbolique et dramatique. De façon évidente et ce dans chaque extrait, tout un jeu scénique s’organise autour de l’objet, ce dont les didascalies témoignent : ainsi Bartholo « prend la lettre qu’il tâche de lire », « lit par derrière le fauteuil » ; la Reine « arrache une lettre froissée » de sa poitrine, la « jette sur la table » ou « se précipite » vers elle. Chez Marivaux, le jeu est plus

désigné comme étant Claire emploie ce même prénom pour s’adresser à son interlocutrice, désignée par la didascalie comme s’appelant Solange. - utilisation d’insultes de la part de deux personnages féminins Txt 2 : - importance démesurée de l’énoncé didascalique, au niveau de la didascalie initiale ou de la réplique - propos du personnage réduits au maximum Txt 3 : - quasi absence des didascalies - désignation des personnages par une initiale chiffrée (H1, H2) et non plus des noms - répliques très

confrontation d’Hippolyte et du monstre marin et doit écouter avec attention le discours de Théramène qui relate du combat et de la mort de ce dernier. A l'inverse, on retrouve dans La machine infernale des dialogues entre le sphinx et Œdipe et des didascalies comme à la ligne 5 « Il se crispe des pieds à la tête. On voit qu'il lutte contre un charme. ». Ces dernières permettent aux lecteurs de visualiser l'action plus aisément. De plus, le discours du sphinx comporte une liste exhaustive d'actions telles

Lecture analytique n° 3 : Ruy Blas, acte III scène V (de la didascalie de la fin de la scène IV à « Otons l'ombre à l'intrigue et le masque aux fripons ! ») Introduction : sur Victor Hugo (1802/1885) : c'est l'auteur du XIXème siècle par excellence : écrivain prolixe, il s'est essayé à tous les genres (roman, théâtre, poésie) et a été aussi homme politique (opposant au régime de Napoléon III, il a connu l'exil). Il est l'inventeur du drame romantique dont il jette les bases dans la Préface

différents du mot « comédie ». (2 points) 5. Donnez trois noms de métiers en rapport avec le théâtre, et définissez-les. (6 points) 6. Comment nomme-t-on les paroles prononcées par les comédiens au théâtre ? (2 points) 7. Définissez le mot « didascalies ». (2 points) Interrogation sur le vocabulaire du théâtre 1. Donnez la définition de « parterre » et de « loge ». (2 points) 2. Quelles différences existent entre les deux ? (2 réponses attendues) (2 points) 3. Donnez deux exemples de

polysémiques en abondance. Nouveau statut des didascalies Réévaluation entre le « dire » et le « faire ». Beckett affirme l’importance du langage du corps dans des didascalies très fréquentes et parfois très longues (exemple p.33 et 34) et privilégie le moment (même réduit, minimaliste, entamé) et le jeu théâtral (exemple du chapeau p.121). Tyrannie de Beckett concernant la mise en scène. Exigence du respect absolu de ce qui est dit dans les didascalies qui répondent à une nécessité interne fondamentale

leur évolution, d'abord par le fait que ce soit une scène de rébellion, ensuite par le caractère non moins comique de cette scène. Ces deux composantes permettent ainsi d'effectuer de nombreuses révélations. I - Une scène de rébellion A. Les didascalies. * Elles nous révèlent qu'Iphicrate est un être à la sensibilité vive, dont les émotions s'enflamment au fil de la scène ('après avoir soupiré'/'à part'/'un peu ému'/'retenant sa colère'/'au désespoir'). Au contraire, Arlequin est représenté