Didascalie

en scène. Certains auteurs utiliserons les didascalies pour y parvenir, d'autres utiliseront un registre littéraire.Quels sont les moyens utilisés par les auteurs du corpus pour faire vivre au spectateur la confrontation du héros avec un être monstrueux. Tout d'abord, nous verrons les auteurs qui utilisent des didascalies, puis ensuite nous étudierons d'autres moyens de faire vivre cette rencontre.Ionesco dans « Rhinocéros » utilise beaucoup de didascalies : « (On voit s'ouvrir le haut de la porte

pour le spectateur) Événement : renversement de situation (didascalie, information ou moment critique) Thèmes, axes thématiques : concrets ou abstraits, épars ou organisés en réseaux Parole-action ou parole instrument de l’action : la parole-action change la situation ; la parole instrument sert à transmettre des informations Didascalies actives ou instrumentales : la didascalie active indique un changement de situation ; la didascalie instrumentale apporte une indication favorisant la compréhension

distingue tout d'abord de la littérature classique par de nombreuses différences : la cadre spatio-temporel, la situation énonciation...En effet, différents types d'énonciations peuvent être représentés par la typographie et la mise en page. Comme les didascalies qui indiquent au lecteur : le lieu dans lequel se déroule l'action dans Rhinocéros de Eugène Ionesco où Bérenger « se précipite dans l'escalier » mais aussi d'autres informations que le lecteur n'aurait pas pu avoir (« bruits, la porte de la salle

avoir de l'estime l'un pour l'autre se retrouvent devant une toile blanche d'un peintre nommé Antrios. L'un y voit du génie et l'autre une simple toile blanche. I) Une exposition peu ordinaire ou peu conventionnelle 1) Structure originale - Didascalie initiale - 4 mouvements : monologue / dialogue / monologue/dialogue 1 er monologue : Marc présente Serge et le tableau 1 er dialogue : Discussion question/réponses sur le tableau 2 ème monologue : Serge présente Marc et son « arrogance » 2 ème

intensifie encore plus la beauté du texte. B. Le rôle des didascalies D’autre part, les didascalies, initiales et ajoutées aux paroles des personnages, nous donnent des informations complémentaires sur les personnages, leur caractère, leur costumes ainsi que le contexte spatio-temporel pour l’une, et d'un autre côté sur les déplacements, les gestes, les intonations de la parole et les mimiques des personnages pour l’autre. Les didascalies retransmettent souvent les gestes des personnages, c'est ainsi

référence à un personnage historique : « Alexandre de Médicis », sonorités italiennes : « Lorenzo, Maffio, Giomo ». Dans un jardin, près d’un pavillon, devant un portail -> didascalies initiales. Cadre temporel : Au XVIème siècle -> « ducats », connotation historique de « l’épée ». Au clair de lune, à minuit -> didascalies initiales, c. c. de temps dans la réplique du duc, champ lexical du sommeil : « sommeil, rêve, somnambulisme ». Personnages : Le duc -> grossier : injures « entrailles

dominer. Exemple lignes 651-652 : « Sauvons- nous », de même que dans l'expression « nous en avons trop fait ». De même, à la ligne 661 « je prendrai les devants » => idée de fuite + futur qui montre la nécessité. C'est renforcé par la didascalie « il veut sortir » ligne 661, et lignes 664-665, l'expression « Pourvu que » + l'exclamation => cela montre sa frayeur. Ce comportement s'oppose totalement à celui de Lorenzo, qui lui justement veut s'attarder et profiter du moment. II) Un premier

Samuel Beckett, Fin de partie, 1957 (Scène d’exposition - l’oeuvre n’est cependant pas découpée en scènes) constituée d’une longue didascalie dans laquelle le sens est transmis par les éléments de la mise en scène. La parole apparaît ensuite, secondaire, entrecoupée de silence et lacunaire. L’ouverture s’apparente à une scène de mime où les personnages n’engagent pas de véritable action. On a, de plus, le sentiment d’assister à une fin. On peut déjà établir des liens entre ces choix et les

renverse complètement une situation et surprend toute la cours qui l’entoure. Certains mots ont la fonction de didascalies annonçant le départ où l’arrivée d’un personnage comme par exemple dans Tartuffe où le « Voilà » annonce l’arrivée d’Elmire, celle que Tartuffe désire. On comprend ce que Tartuffe ressent. Parfois, les dialogues ne se suffisent pas à eux-mêmes dans l’écriture. Les didascalies permettent de cadrer ou de construire une situation c’est-à-dire indiquer la mise en scène des actions.

l'éloquence - Cyrano envie la beauté de Christian vrai L'ÉCRITURE Êtes-vous d'accord avec ces définitions des didascalies ? - Les didascalies donnent des indications sur les décors et les lumières  oui - Les didascalies donnent des indications sur les costumes.  oui - Les didascalies sont destinées au metteur en scène  oui - Les didascalies sont destinées aux acteurs  oui - Les didascalies doivent être récitées à haute voix par les acteurs  non Cyrano: Sur quelles figures de style sont construites