Discours Direct Indirect Indirect Libre

forte, point à la fin du vers, qui installe le lecteur dans un univers serein. Au vers 2, Réaction brutale sous forme d’alexandrin. - Le discours des jeunes gens est provoqué par un spectacle qu’ils jugent incongru (v. 1). - V. 3. Le narrateur prend implicitement parti en faveur du vieillard : « jouvenceaux ». - V. 4. Discours indirect libre. V. 5-12 : longue tirade des « jouvenceaux » (8 vers). V. 13-27 : plus longue tirade du vieillard (15 vers). V. 13. Vivacité d’esprit du vieillard

) 2 Les discours rapportés et leurs effets. -Le discours direct permet de rapporter les paroles telles qu’elles ont été dites. Cela crée un effet de réel. « Je serai à Lyon à 15 heures, si le train ne prend pas du retard ! » -Le discours indirect intègre les paroles au récit, le lecteur a plus de recul. Ex : Il a dit qu’il serait à Lyon à 15 heures si le train ne prenait pas du retard. * Le discours indirect libre est un compromis entre le discours direct et le discours indirect. Il permet

passé // l’irréel // le présent. On peut repérer le mouvement de balancier (récurrent dans le roman), asymétrique, interrompu brusquement par le discours direct. Il ne s’agit pas d’une pensée dialectique mais d’une déchirure intérieure, peinture d’une passion fatale. Procédés : Interrogations, exclamations, oppositions, discours indirect libre et discours direct mêlés.La composition : - Les pensées. - La décision brutale. - Un récit avec portrait : la fonction de Lescaut => Ironie et mépris pour le personnage

brille l’éclat d’un style. Tout passe par Étienne, substitut du romancier. Le passage que nous traitons est formé d’un discours d’Etienne Lantier aux mineurs concernant la poursuite de la grève. Nous étudierons dans une première partie l’évolution du regard que le narrateur porte sur ses personnages, ensuite, dans une deuxième partie, nous analyserons l’efficacité argumentative du discours d’Etienne. I- L’évolution du regard que le narrateur porte sur ses personnages Etienne Lantier apparaît d’abord

part des bruits qui courent dans le village, la narration ne sort pas de l’univers d’Aphrodissia. En effet on ne quitte presque jamais le point de vue de la femme et c’est pour cela que la nouvelle présente un tel intérêt. L’utilisation du discours indirect libre nous donne accès à l’intériorité de l’héroïne, il nous permet de savoir et évaluer ce qu’elle ressent. Comme on vient de le voir, le récit semble n’être raconté par aucun individu identifiable, la narratrice s’effaçant derrière ses

l'évolution de sa réflexion. Ces trois temps sont marqués par "D'abord" (l. 7), "Or" (l. 16), et "Et" (l.30). A. Un "non" catégorique (l. 7-16) •La première décision est rapportée au style direct, en un seul mot : "Non" (l. 7) •Jean se tourne vers l'avenir. Cf. verbes au conditionnel : "vendrait" (l. 8), "travaillerait" (l. 9), "redeviendrait" (l. 13) -> Cette décision semble irrévocable •Le premier argument est fourni implicitement par la question : "Cette fortune qu'il avait reçue

E41SLL91 L’ENTREE ENONCIATIVE : LE DISCOURS RAPPORTE ET L’ORCHESTRATION DES VOIX DANS LE ROMAN 1. L’énonciation et le phénomène du discours rapporté. Le discours rapporté peut constituer un des axes fondamentaux de l’étude stylistique de nombreux textes narratifs ou dialogaux. Dans la littérature contemporaine, le discours rapporté est la dimension la plus visible de toutes les expérimentations connues sous le nom de plurivocalité ou de polyphonie. Avant de poser les différences essentielles

Fontaine, les animaux malades de la peste L’auteur / l’époque : Voir fiche LA FONTAINE. Plan et analyse I) Structure théâtrale V.1 à 14 ⇒ Scène d’exposition, la peste frappe tous les animaux ; v.15à 33 ⇒ Acte I, le discours du Roi, il s’accuse à titre d’exemple ; V. 34 à 48 ⇒ Acte II, discours du renard qui disculpe le roi ; V. 49 à 54⇒ Acte III confession de l’âne ; V. 55 à 59 ⇒ Acte IV, le groupe condamne l’âne ; V. 60 à 62 ⇒ Acte V, dénouement coïncide avec la mise à mort de l’âne Le registre tragique

suicide → interné à Paris - Équilibre entre le récit des péripéties, les descriptions limitées et fonctionnelles - Jeu entre discours direct / discours indirect / discours indirect libre - Utilisation de phrases plutôt courtes, ponctuation expressive et paragraphes (très) courts : mise en page aérée - Langue soutenue dans le récit et dynamique dans le discours direct - Pittoresque : transcription des paroles des personnages populaires 1000 Œuvre Romans Contes et nouvelles Chroniques

Analyse I - la puissance du récit . - diversité des formes narratives. * le récit v.1-13 : contextualisation, présentation des personnages *dialogue, dicours direct v.15-33 * reprise du récit, discours indirect libre : pensées du savetier, ses craintes. v.34-47 44-46 utilisation judicieuse des temps verbaux. Imparfait : description v.1-13, v.14-33 présent de narration, actualisation v.34-49 : mélange des temps de narration -> conséquence du don. présent de narration -> conséquences