Discours Humoristique

timide * DJ va nous exposer tous les plaisirs de l’inconstance b) éloge paradoxale * DJ blâme : amour fidèle Constance de l’amour éloge de l’inconstance persuade les lecteurs * Son discours a une structure de discours argumentatif * Questions rhétoriques indignation Métaphore filée : fidélité comparée a la mort * Oppose les plaisirs de la conquête amoureuse à la déception que lui procure l’accomplissement . Métaphore filée à la fin

s’intéressent en priorité au fonctionnement même du discours théâtral, les approches que nous venons d’évoquer mettent en jeu, de façon directe ou oblique, la question de l’énonciation. On sait que cette question soulève, dans le cadre spécifique de la parole théâtrale, une difficulté fréquemment débattue depuis l’étude inaugurale d’A. Ubersfeld. Pour cette dernière, c’est la réalité même de la double énonciation qui éclaire la nature du discours théâtral. « Plus que tout autre texte, le texte de

comme les premières volontés d'affichage. En Grèce, des panneaux de bois pivotants, les Axones, permettaient d'afficher les premières publicités. Tandis que dans l'empire romain, les murs blanchis à la chaux appelés album permettaient de mêler discours politique et inscriptions privées. Pompéi, une fois encore, nous apporte l'illustration de ces premières manifestations d'affichage. Au Moyen-Age, ces inscriptions sur les murs disparaissent avec l'apparition des crieurs publics, chargés d'annoncer

cour, tout le peuple, tout est abattu, tout est désespéré » , qui montre l'intensité de la souffrance ce qui augmente le sentiment d’impuissance face à la mort qui elle est toute puissante. L’anaphore de « partout » communique plus d’énergie au discours et donc un impact plus important. Il y a aussi une allitération en « t » qui souligne l'immensité du chagrin tels des coups de poignard ou de tonnerre qui nous transperce le cœur, « retentit tout à coup, comme un éclat de tonnerre, cette étonnante

Envoyé par Myriem. POÉTIQUE Le discours sur la littérature naît en même temps que la littérature même; on en trouvera les premiers échantillons dans tel fragment des Veda ou chez Homère. Ce fait ne saurait provenir d’un hasard: bien qu’il soit difficile de se mettre d’accord sur l’exacte identité de l’objet «littérature», il est certain que ce nom, ou l’un de ses équivalents, a toujours été employé pour désigner une parole qui doit susciter le plaisir ou l’intérêt de ses auditeurs

partie avec « les débats du Lapin et de la Belette » vers 7 et 8, allusion à la fable 16 du livre 7 : Le Chat, la Belette et le petit Lapin. La mise en abyme se retrouve principalement dans la deuxième partie avec l’orateur qui propose une fable au discours direct. Cet orateur est donc une figure du fabuliste, de La Fontaine qui se met en scène de façon détournée dans son propre texte. Il est une hypostase / avatar. Cette mise en abyme montre que l’objectif de La Fontaine n’est pas seulement de critiquer

simple Plébéien de province qui a profité de cette guerre sociale pour obtenir la citoyenneté romaine. Tu as retourné l’opinion grâce à ton discours Pro Roscio Amerino et tu t’es servi de celui-ci pour influencer le peuple et parvenir à tes fins, obtenir leurs votes. Toi, grand orateur, tu es aussi grand comédien en te cachant derrière tes beaux discours, et en te faisant passer pour quelqu’un d’autre. Ils t’ont donc tous cru, pensant que tu allais les défendre comme tu as défendu Roscius Amérinus

ou opinions divergentes pour le sujet considéré. Un débat peut s'exprimer sous diverses formes, la plus courante étant la réunion en un même endroit des personnes physiques. Un débat se doit d'être une argumentation structurée par laquelle deux discours opposés essaient de convaincre l'auditoire d’un point de vue ou d’une idée choisie sur laquelle on débat. Différents sortes de débat [pic] [pic] Organiser un débat : Pour organiser la tenue du débat, il est nécessaire, au préalable, de

questions rhétoriques:“You like chocolate, do you?” 4) Concordance des temps entre “Direct Speech” et “Reported Speech” ( décalage d’un cran dans le passé, sauf pour MUST qui reste MUST au discours indirect ; d’autre part, le present perfect et le preterit deviennent tous les deux le pluperfect au discours indirect.

d'une liberté qu'elle ne leur accorde que pour mieux déterminer le moindre geste de leur vie quotidienne. C'est pourquoi il n'existe pas de vraie intériorité chez les personnages de Houellebecq : seulement l'entrecroisement d'une parole en majeur (le discours de la publicité, la vulgate de la communication et du merchandising) et d'une parole en mineur – celle des personnages qui, en s'efforçant de répercuter la première, la parodient involontairement et en font saisir toute la barbarie. Ce n'est sans