Dom Juan Element Tragique

que les comédies ne servent qu´à divertir ou elle nous apportent quelque chose de plus? Dans un premier temps, on va étudier la fonction initiale de la comédie: faire rire. Ensuite on va identifier ses autres sens cachés. Enfin, en juxtaposant ces éléments, on va réflechir, si le rire signifie la caractèristique indispensable de la comédie. Pourquoi les comédies nous amusent-elles? Ou autrement dit, quels procédés provoquent le rire chez les spectateurs? Les comédies s´inscrivent avant tout, comme

prospérité). Les théâtres français et anglais subissent dès lors des changements majeurs dans la manière dont ils sont régis. Dans quelles conditions les dramaturges anglais et français du XVIIème siècle écrivaient-ils leurs œuvres ? Quels étaient les éléments influant sur ces dernières ? Tout d’abord, nous nous intéresserons à la prépondérance royale dans le monde du dramaturge, puis à l’intolérance de l’Eglise envers certains auteurs et enfin à la position du dramaturge face à la société. [pic][pic]

mouvement. Instabilité politique ( Débute sur l’assassinat de Henry 4) La Réforme. Mise en abyme Shakespeare Objectif : Séduire et impressionner Dom Juan Classicisme XVIIeme Réaction contre le baroque Alors que l'inquiétude baroque interroge le monde le classicisme avance des certitudes tragédie genre noble, codifié (règle trois unités) bienséance Idée d’un monde figé et déterminé quête

analytiques retenues pour l’épreuve orale : 1. Scarron, Le roman comique, p. 46 2. Diderot, Jacques le fataliste, p. 48 3. Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, p.52 4. Butor, La Modification, p. 56 Pour l’entretien : Études d’ensemble ou éléments de synthèse : Le narrateur et son rapport au lecteur ; le genre romanesque, un genre libre ; la question de l’originalité dans le roman ; le choix d’un héros banal Autres lectures : Incipit de La condition humaine de Malraux, p. 142 ; incipit du

tolérance vis-à-vis des protestants, et le poids des Jésuites et des Jansénistes.  Les écoles jésuites apportent deux éléments essentiels dans la formation du classicisme : le goût humaniste pour les Anciens reconnus comme modèle de beauté et de sagesse, et la psychologie, qui vise à connaître l’homme, à discuter sur lui, mesurer la puissance de ses passions et de sa volonté. Tous ces éléments vont peser dans le domaine esthétique et dans l’importance relative des deux courants qui dominent le siècle :

énergie qui va se confronter au conflit tragique.   IV- Le dialogue entre deux personnages secondaires : Deux confidents, deux domestiques, servante et valet, présentent la situation de leurs maîtres. Plus vraisemblable, cette exposition permet de nouer une intrigue entre les personnages secondaires, en contrepoint de l'action principale. Sganarelle : Eh! mon pauvre Gusman, mon ami, tu ne sais pas encore, crois-moi, quel homme est Don Juan. (Molière, Dom Juan, Acte I, scène 1,1665)   Loin de s'en

genre : théâtre = spectacle > costumes, diction, déplacements sur scène…) pourront montrer différents aspects du personnage. I- Les éléments de la représentation, du spectacle A- Le costume • Le costume donne la carte d’identité du personnage : le personnage était défini, principalement, par son costume : statut social, âge, sexe, tragique, comique... Indicateur social => l’habit fait le moine. • Choix de mise en scène : costume – garder le costume d’époque ou habiller les

ancêtres Conclusion : Ce passage du Ier récit permet d'établir connaissance du peuple, que Le Clézio rend hommage objectivement. L'auteur est présenté comme un ethnologue. Il installe une grande explication sur ce peuple, et on apprend quelques éléments sur Nour, son initiation face au désert, cela nous fait comprendre qu'il jouera une rôle important ensuite. Séquence 2 Désert de Le Clézio (1980) Lecture Analytique n°2 Intro : Le Clézio se fait connaître avant tout avec Le Procès verbal.

sont fades et ennuyeuses et on assiste à quelques tentatives pour rénover le système dramatique qui le plus souvent échouent, notamment à cause de la censure qui veille à ce que soient respectées les règles et les bienséances. D’un côté, la veine tragique ne se renouvelle pas vraiment, mais du côté de la veine comique, les propositions des dramaturges sont plus novatrices. Avant Beaumarchais, Marivaux (1688-1763), en s’inspirant du théâtre de la Foire, a donné à la comédie de caractère un nouveau

s'adresser directement au public sans nécessairement tenir compte de la fiction et de l'illusion. L'expression "du fard sur les joues" renvoi surement au théâtre de l'antiquité ou les comédiens portaient des masques pour mimer certaines expressions tragique ou comique ou bien aux costumes colorés de la Comedia del arte. De plus la double énonciation est tout aussi artificielle. Elle est codifiée en vue de donner une illusion de vraie et les spectateurs l'accepte comme si cela allait de soi, alors