Donatello

lui à moi le trône!... rence! tu vas donc revivre de ta grande et noble vie... les jours de tes artistes, de tes guerriers et de tes poètes vont revenir... tu seras encore la patrie des Cimabuée, ACTE V, SCENE V. 157 tu verras sortir de des Donatello et des Michel-Ange; terre les fils des Farinata, des Uberti, des Jean de Mérenaître un autre Dante... dicis ! peut-être verras-tu mais en tous cas, si le second te manque, si tu n'as que le premier, console-toi, ma belle Florence, c'est assez encore

c’est un « tintamarre de cultures au pluriel, lisible dans l’entrechoquement allègre et vaguement transgressif des panthéons (Bacchus, Vénus, Artémis), des mythes, légendes et gestes (Adam et Eve, Narcisse, Judas…) et de références culturelles » (Donatello). 31 32 Dans L’Exil au féminin Dans Phantasia 33 Dans Cours sur la rive sauvage 29 Du côté de la réception critique des œuvres produites par les nomades (comme l’exemple donné des auteurs maghrébins), Bhabha s’est interrogé sur la possibilité

les oreilles. Faisant reculer sa démonstration à travers l’histoire de l’art, et cueillant des exemples d’époque en époque, il remonta jusqu’aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de 259 Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu’ils ont plutôt l’air de toiles

autant que les oreilles. Faisant reculer sa démonstration à travers l'histoire de l'art, et cueillant des exemples d'époque en époque, il remonta jusqu'aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu'ils ont plutôt l'air de toiles peintes

temps, avec un début et une fin. Mais notre capacité à l’habiter de sens part à nu pour chacun d’entre nous. Tout ce qui touche à ces fonctions-là répond à la même règle. Ainsi, il y a bien une histoire, peut-être même un trajet entre Phidias et Donatello ou Rodin, mais on eut fort étonné le sculpteur florentin comme le maître français si par inculture ou paresse du cœur, on leur avait annoncé qu’ils étaient en progrès sur l’auteur de l’Athéna chryséléphantine. L’émancipation comporte à coup sûr

autant que les oreilles. Faisant reculer sa démonstration à travers l’histoire de l’art, et cueillant des exemples d’époque en époque, il remonta jusqu’aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu’ils ont plutôt l’air de toiles peintes

virtuelles du bout du doigt 149 . Le carnet tapuscrit, ne comportant aucune illustration, présente des colonnes avec le titre des œuvres, leur dimension, la date de vente, le prix payé pour chacune d’elle et des codes (R pour Rembrandt, Raphaël, D pour Donatello ou Van Dyck), répertorie les 1113 œuvres laissées à la galerie Harengracht d’Amsterdam. L’exposition, par l’ajout d’un panneau explicatif reprenant l’essai de Clemens Toussaint : «How To Find One Thousand Paintings – The fate of Jacques Goudstikker’s

sculpteurs français 4.1. Auguste Rodin (1840 – 1917) Rodin se rend à Bruxelles pour travailler à la décoration de la Bourse. En 1875 il peut enfin réaliser un rêve longuement caressé: connaître l'Italie. Elle lui révèle ses trésors. Les œuvres de Donatello, et surtout celles de Michel-Ange, produisent sur lui une profonde impression. Il visite ensuite les cathédrales de France. De retour à Paris, Rodin expose au Salon des BeauxArts sa première grande oeuvre la statue en plâtre d'un jeune homme. Sculptée

dans leur voix, mais je leur ai tourné le dos. Je sais ce que je dois faire. Sous moi, au fond du gouffre vertigineux, les toits rouges se déploient comme une mer de feu… illuminant cette terre fertile que tant de géants jadis ont foulée… Giotto, Donatello, Brunelleschi, Michel-Ange, Botticelli. J’approche mes pieds du bord. « Non, ne faites pas ça ! crient-ils. Il n’est pas trop tard ! » Ô, ignorants obstinés ! Ne voyez-vous rien de l’avenir ? Ne voyez-vous pas la splendeur de mon œuvre ? Sa nécessité

dans leur voix, mais je leur ai tourné le dos. Je sais ce que je dois faire. Sous moi, au fond du gouffre vertigineux, les toits rouges se déploient comme une mer de feu… illuminant cette terre fertile que tant de géants jadis ont foulée… Giotto, Donatello, Brunelleschi, Michel-Ange, Botticelli. J’approche mes pieds du bord. « Non, ne faites pas ça ! crient-ils. Il n’est pas trop tard ! » Ô, ignorants obstinés ! Ne voyez-vous rien de l’avenir ? Ne voyez-vous pas la splendeur de mon œuvre ? Sa nécessité