Double Inconstance Conclusion

présence d’autres citoyens lors de jugements, mariages…). Pour les plus pauvres et les moins cultivés, on a besoin d’une assistance judiciaire pour influencer le tribunal en leur faveur : c’est là que les clients ont besoin de leurs patrons. Conclusion : la société romaine est une société fondamentalementinégalitaire. Chaque romain a les même droit, les mêmes statuts mais par contre l’opinion politiue n’st pas prise de la même manière seln sa fortune. Lees rices otent, ont des réseaux d’amitiers

se faire avorter. La vieille duchesse de Granat, ridicule dans son fauteuil à oreilles, tyrannique, qui est immensément riche, qui est la tante et la tutrice de Monime, qui est mineure, lui refuse la permission de se marier. Elle constitue donc un double obstacle, et Frantz, qui voit en Monime un parfait joyau qui exige aussi un écrin parfait, veut la liberté que donne l'opulence et déclare : «Il faut avoir le courage de souhaiter qu'elle meure. Qu'elle lâche tout cet argent qu'elle tient depuis sa

se compose de deux quatrains (rimes embrassées) et de deux tercets. Le sonnet se divise généralement en deux parties : les quatrains forment une unité ; les tercets en forment une autre. Le derniers vers est appelé la « chute », il forme la conclusion du poème. Ex : « Le dormeur du val » de Rimbaud. La chanson : poème d’inspiration populaire dont les vers sont répartis en strophes, ou couplets et qui comporte un refrain. Ex : « Chanson » de V. Hugo L’ode : poème lyrique hérité de l’Antiquité

féminin. Au moyen de phylactères (= "bulles" de bande dessinée), imaginez en une phrase la pensée du moment de chacun des personnages représentés. 5. L’ambigüité des personages: à partir des propos tenus par le metteur en scène du film (1), montrez le double aspect du rôle de chacun des personnages. Vous présenterez votre réponse sous forme d'un tableau à deux colonnes pour chacun des personnages. - Quel aspect de chacun des personnages vous paraît illustré par les photographies ? Quel est le personnage

empoisonneuse ») qui accusent pourtant son caractère de mère (« marraine » ; « nourrice »). La pointe finale (« lunatiques ») porte la marque de l’ironie amère et révèle que « l’idée » du texte procède sans doute de cette dérivation inscrite dans la langue. CONCLUSION Une certaine misogynie est peut-être perceptible dans l’inspiration de cette pièce à la fois séduisante et grinçante, dont les critiques nous apprennent qu’elle était dédicacée à 6 Berthe, une femme de « petite vertu ». Le caractère masochiste

s'organise pas, il y a cet anti-intellectualisme. (...) Faites attention de ne pas laisser votre indignation — légitime — vous aveugler et vous conduire à vous priver d'instruments de connaissance (...). [Par exemple,] si vous refusez de lire La double absence de A.Sayad — (...) l'un des plus grands sociologues de l'émigration/immigration (...) — sous prétexte que c'est un intello, qu'il emploie des grands mots, qu'il parle d'assimilation/d'intégration, vous êtes des c.... Voilà (...)

III: LE MÉCANISME DES PASSIONS 3.1 Les stigmates de la passion 3.1.1 Les tourments de I"âme 3.].2 Les caprices de la raison 3.2 Le langage des passions 3.2.1 Les figures de sens 3.2.2 Les figures de pensée 3.2.3 Les figures de construction CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE 71 74 78 82 89 92 94 99 106 J Il LISTE DES FIGURES Figure Page 1.1 La Spirale de la passion 28 1.2 La pyramide du pouvoir 31 3.1 La répartition des passions ' , 88

définition du spectateur, tel que le voit Molière par l’intermédiaire de Brécourt. Le spectateur est donc dessiné par un personnage joué par un comédien qui est le porte-parole de l’auteur (l. 14 et 28 par exemple) : Molière donne ici une leçon de double énonciation plutôt lumineuse : le personnage est le porte-parole (au sens strict) de l’auteur par l’intermédiaire du corps et de la voix d’un comédien. Quel est le propos ? Le personnage n’est pas une personne qui existe dans la réalité : « il

rattachent Musset aux tendances artistiques précédentes et contemporaines, ce qui veut dire au classicisme et au romantisme, mais aussi aux idées qui annoncent l'évolution ultérieure de la littérature française. Les idées de Musset, envisagées sous ce double aspect, apparaîtront dans ce qu'elles 6 Alfred de Musset dramaturge, Paris, L'Arche 1955. 7 Le Romantisme d'Alfred de Musset, Paris, Hachette 1933; Musset l'homme et l'œuvre, Paris, Boivin 1944. 8 Elle était le résultat des distances que prit vis-à-vis

d’apprentissage et de perfectionnement. Les bêtes savent tout d’un coup ce qu’elles ont besoin de savoir, et elles le savent complètement, ce qui les soustrait à la perspective d’une histoire, d’une évolution, d’une successivité, et peut-on dire d’une inconstance, du type de celles dont la connaissance et la culture humaines fournissent des illustrations exemplaires. Se rencontre ici, non moins que pour ce qui concerne les questions de la foi, un ordre de soumission absolue : c’est le cas de dire que les