Drama

boire que de la chicha "trouble" 7 . De plus, les partisans du Taki Ongoy ne pouvaient porter de prénoms espagnols, ni s'habiller comme les Espagnols, ni fréquenter les églises. En d'autres termes, ce fut un mouvement 5 Péndola, A. El Taki Ongoy: el drama y sus protagonistas (Le Taki Ongoy: le drame et ses protagonistes), dans Lemlij, M., Millones, L. Hernández, M. et autres, El Umbral de los Dioses (Le seuil des dieux), Lima, Sociedad Peruana de Psicoanálisis, 1991. 6 Hernández, M. Introduction (Prologue)

empruntée au théâtre de foire avec ses personnages types, son comique d’un registre « bas » et stéréotypé consistant en jeux de mots, scènes scatologiques. Avec des écrivains comme Diderot ou Mercier, il entend cependant donner au siècle une forme drama- tique neuve, le drame, mais tous se révèlent plus efficaces dans la rédaction de manifestes retentissants aux analyses souvent perti- nentes que dans la composition de pièces qui ne tiendront jamais l’affiche. Trop moralisateur, ce théâtre mérite

Itallie and Peter Shaffer. Here, McDermott and Plunka discuss Genet’s place in modern drama, his influential friends and his unlikely sources of inspiration. JIMMY MCDeRMoTT: how did you first encounter the work of Jean Genet and what led you to study him? he Was a nOmad, gene PlUnka: I began reading Genet when I was an undergraduate student taking French literature courses. Genet, of course, was covered in modern drama courses that I took in graduate school. My doctoral dissertation was on the ritualistic

d’expression française – [84/4 BECK 5 BO] Brater, Enoch Beyond minimalism : Beckett's late style in the theater. Oxford : Oxford university press, 1987. XIII-209 p. Salles H et V – Littératures d’expression française – [84/4 BECK 5 BR] The drama in the text : Beckett's late fiction. Oxford : Oxford university press, 1994. X-233 p. Salles H et V – Littératures d’expression française – [84/4 BECK 5 BR] Brienza, Susan Dolores Samuel Beckett's new worlds : style in metafiction. Norman :

often invoked by the mortals they protect in the play but seem to watch impotent to their distruction by Venus and Neptune.Thanks to this analysis we can easily note that Racine creates a kind of dualism between the two couples of gods involved in the drama: the gods of darkness against the gods of light, Good against Evil, in a definitely unbalanced battle: in fact Venus and Poseidon are the strong gods and the ones to whom the whole action and human reactions are due; nor the Sun neither Diane never

Einleitung Unsere Passage liegt im Zentrum des Buches und der Geschichte. Kurz bevor haben Sali und Vrenchen den Geiger getroffen, der mit ihnen über ihre Liebe und die Geschichte von ihren Eltern gesprochen hat. Sie wissen noch nicht, dass später ein Drama ankommen wird, und dass ihre Familiengeschichten sie voneinander spreizen werden. Diese Passage ist also ein Mittel für den Erzähler, die beide von der Kindheit zum Erwachsensalter zu bringen. So lässt sich diese Passage in zwei Teile gliedern: cf

Europese eenmaking zijn een opportuniteit om de beeldvorming over de katholieke kerk bij orthodoxe gelovigen te beïnvloeden. Dialogeren heeft echter zijn prijs: een dialoog is enkel zinvol als beide partijen iets aan de andere te bieden heeft. Het drama is dat de meeste katholieken niet meer op de hoogte zijn van alles wat de Europeanen aan de katholieke kerk te danken hebben. Ze zijn er zelfs vaak van overtuigd dat alle kritiek op de kerk, gaande van de kruistochten tot de index, gegrond is. Het

vives émotions (souffrance, pitié, etc.) Tragique : lié à la transcendance, c’est-à-dire au sentiment que l’être humain est en lutte avec des forces qui le dépassent, comme le Destin, la Mort, les Dieux, etc. Dramatique : (grec drama : action) qui présente une action pleine de rebondissements, de péripéties nombreuses, d’événements violents qui se succèdent rapidement (coups de théâtre, affrontements, etc.) Comique : distinguer comique de situation, de caractères, de

Consequences de l action : rapport des personnages et de la collectivité. Conflits e droit, des débats, pris en charge par les personnages : on peut parler de théâtre philosophique : c est ds la dimension théâtrale que la philosophie apparaît. Le drama : l’action. Comment le théâtre de sartre prolonge les conceptions philo qu il est en train d elaborer. «  un individu n est jamais que la somme de ses actes » rapport de la conscience avec les autres. L’homme est tjs en situation : condamné à être

În compoziţia romanului, personajele sau mai exact suprapersonajul este mahalaua, într-o altă expresie suprapersonajul e atmosfera, e contextul, e mediul.” 2 Protagoniştii textului sunt de fapt nişte figure tragice, nişte ,,suflete” a căror dramă nu este ascunsă de veşmântul social, ci dimpotrivă, este adâncită. În capitolul Lume ni se propune o vizită de iniţiere într-o zonă comercială din Bucureştiul de altădată, oferindu-ne şi o listă de firme şi reclame: ,,Deasupra uşii largi şi