Drame bourgeois

Les Personnages dans Lorenzaccio d’Alfred de Musset. Lorenzaccio est un drame romantique d’Alfred de Musset publié en 1834. Cette oeuvre librement inspiré d’Une conspiration en 1537 de George Sand et de la Chronique florentine de Varchi traite de l’assassinat d’Alexandre de Médicis à Florence en 1537. Musset ayant écrit cette oeuvre pour n’être que lu, c’est accordé des libertés dans l’écriture de celle-ci. Nous connaissons déjà le traitement originale de la règle des trois unités. Mais

lecture de Turcaret de Lesage. 3/ « Turcaret, par ses origines, — et que d’ailleurs Le Sage ait ou non passé par la ferme générale, — est sorti tout entier du Bourgeois gentilhomme et de la Comtesse d’Escarbagnas, deux des rares comédies de Molière qui soient de vraies esquisses de mœurs ; et, comme la Comtesse d’Escarbagnas ou comme le Bourgeois gentilhomme, il faut avouer que Turcaret n’est pas une comédie de caractères, mais de mœurs. » (François Brunetière, Revue des Deux Mondes, tome 57, 1883, «

comédie n’écrit pas une tragédie. Genres clos et codifiés + vraisemblance et respect des bienséances.                              B- Des personnages types / le personnage tragique • La tragédie => personnages hors du commun. Pas de roturiers, de bourgeois mais des dieux, demi-dieux, empereurs ; respect des trois unités Niveau de langue soutenu ; son ton doit être essentiellement dramatique, pathétique. • Les personnages sont victimes de forces qui les dépassent. Les personnages sont prisonniers de

et sorties des personnages. De plus, on note certaines indications comme "accourant à Julie" ou "Je regarde de tous côtés" ("Monsieur de Pourceaugnac") mais elles restent insuffisantes à celui qui veut monter un spectacle realiste. Par contre, le drame romantique est plus riche en didascalies et l'auteur plus directe. Par exemple dans Antigone de Annouilh lorsque le prologue présente les "acteurs" qui vont interpréter Antigone c'est ainsi que la description physique et gestuelle des personnages est

contraint de prendre la fuite et vit en véritable légende vivante de la protestation pendant 18 ans. Sa mort, en 1885 sera suivie d’une immense cérémonie nationale au Panthéon. Œuvres : 1831. Notre Dame de Paris (roman) 1838. Ruy Blas (drame) 1862. Les Misérables (roman) CORNEILLE Théâtre : LE CID, 1637 (p.92 et 93) Biographie : Auteur dramatique français, il naît en à Rouen en 1606 et fait de brillantes études au collège des Jésuites pour devenir avocat. Mais sa passion

figés » Samuel Becket , En attendant Godot →Les fausses sorties ou les entrées fracassantes : sont depuis longtemps un ressort comique très utilisées dans le théâtre de boulevard et les vaudevilles, mais on peut le trouver aussi dans le drame romantique : « On entend un grand bruit dans la cheminée, par laquelle on voit tomber tout à coup un homme, enveloppé d’un manteau déguenillé qui se précipite dans la chambre » Victor Hugo, Ruy Blas IV, 2 → Les costumes et accessoires

spectateur. R : drame romantique => importance des costumes. Longues didascalies, volonté d'insister sur la couleur locale. Cf. Ruy Blas ou Hernani de V. HUGO               C- Le costume, marqueur des personnages Le costume donne la carte d'identité du personnage :             • Estragon et Vladimir se ressemblent, (costumes inversés) => personnages symétriques, deux clochards.             • Harpagon : vieillard ridicule face à des jeunes gens "à la mode" => personnage de comédie, comme le Bourgeois Gentilhomme

mariage), Elle doit faire rire grâce aux comiques de geste, de situation de caractère de mot t de répétition. -Elle dénonce les vices de la societé : avare,médecin charlatan dans Le Médecin malgré lui, faux dévot chez Tartuffe. -héro de Comédie : bourgeois dont le vice menace de désorganiser la vie de famille La Tragédie Elle se caractérise par un personnage puissant (roi, reine, prince…), par une intrigue politique et amoureuse inspiré de l’histoire antique ou de la mythologie et termine par

pièce présente deux aspects : - la satire, comme dans “Le bourgeois gentilhomme”, d’une bourgeoise saisie par la préciosité et le pédantisme ; - l'effet de ces défauts sur une famille qui, comme dans “Tartuffe”, est infiltrée et menacée d'expulsion par un escroc, mais libérée par le stratagème d’Ariste, avec le problème, habituel, chez Molière, du mariage d’un enfant pour lequel s’opposent les parents. La famille de Chrysale, bon bourgeois de Paris, est tétanisée par des contradictions morales, psychologiques

La malséance au théâtre (1830-1838) : Hernani, Ruy Blas et le public La doxa scolaire enseigne que le drame romantique hugolien a, par son mépris des unités classiques et par sa désarticulation de l’alexandrin, suscité l’incompréhension ou la répulsion du public contemporain. Chacune de ces provocations « rhétoriques » attribuées au dramaturge mérite pourtant d’être revue et nuancée : l’unité d’action (ou plutôt son unification) est scrupuleusement respectée, application du projet esthétique