Dualité De La Femme Dans Les Fleurs Du Mal

et le flacon ....................................................... 18 IX. Le Mauvais Vitrier ............................................................ 19 X. À une heure du matin.........................................................22 XI. La Femme sauvage et la petite-maîtresse ........................24 XII. Les Foules ........................................................................ 27 XIII. Les Veuves......................................................................29 XIV. Le Vieux

et le flacon ....................................................... 18 IX. Le Mauvais Vitrier ............................................................ 19 X. À une heure du matin.........................................................22 XI. La Femme sauvage et la petite-maîtresse ........................24 XII. Les Foules ........................................................................ 27 XIII. Les Veuves......................................................................29 XIV. Le Vieux

être, si fragile comme elle, la petite vieille, et, comme elle aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle s’approcha de lui, voulant lui faire des risettes et des mines agréables. Mais l’enfant épouvanté se débattait sous les caresses de la bonne femme décrépite, et remplissait la maison de ses glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleu- rait dans un coin, se disant : – « Ah ! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l’âge est passé de plaire, même

pâlissait, pâlissait comme les lis du clair de lune; Edwige rougissait, rougissait comme les roses de l'aurore, et se laissait aller en arrière dans son grand fauteuil, languissante, à demi-morte, enivrée comme si elle avait respiré le parfum fatal de ces fleurs qui font mourir. Enfin le maître chanteur put partir; un petit sourire bleu venait de dérider la face du ciel. Depuis ce jour, Edwige, la blonde Edwige ne fait que pleurer dans l'angle de la fenêtre. Edwige est mère; elle a un bel enfant tout blanc

comme intériorité. Ce qui fait sa force c’est donc sa capacité à voir à l’intérieur de lui-même sans transfigurer son intimité pour pouvoir la dire de façon vraie et intense. Le rôle du poète est de dévoiler au lecteur cette part de lui qu’il a du mal à sentir parce qu’il ne parvient pas à la saisir, parce qu’il ne sait mettre des mots dessus ; Flaubert manifeste cette exigence que la poésie nous fasse sentir intensément ce que nous percevons vaguement en nous dans une lettre à Louise Colet : « Mais

assume et qualifie de « savoir ». Ce manque, il en a conscience, mais, plus encore, il l'outrepasse en entrant dans l'intimité des morts. En effet, par la musique, il s'élève et rejoint au Ciel les êtres trépassés, c'est du moins ce que lui assure sa femme, Madame de Sainte Colombe en clamant que « quelquefois, la lumière porte jusqu'à vos regards des morceaux de nos apparences » (p. 91). Par son consentement au néant et à la culpabilité, il se place hors du temps et révèle en cela ses convictions

il continue de se perfectionner en reproduisant des œuvres de grands maîtres cubistes tels que Picasso, Juan Gris et Chirico. Malgré l’insistance de son père, Dalí est plus intéressé par ses recherches artistiques que par ses études. Comme moindre mal, son père le persuade de suivre 4 © Descharnes / daliphoto.com   l’enseignement de l’école des Beaux-Arts de Madrid, dans l’espoir que son fils devienne, un jour, un professeur respectable. Mais celui-ci déteste le caractère académique et conformiste

de vie qui nous trouvent au bord du chaos, inquiets et fermés, ces périodes complexes où nous cherchons des repères anciens mais sans savoir interroger le passé, appellent les poètes. Racine est un visionnaire qui nous montre l'âme humaine dans sa dualité nue. Il nous donne accès à la contradiction de nos pensées et nous donne à entendre ce qui n'est jamais dit. Sa musique même, celle des alexandrins fait sens et l'alchimie des vers dit chaque fois autre chose encore, autre chose en plus. « Aujourd'hui

bambochade ». • Reprise de schèmes philosophiques : l’analogie de la ligne de Platon à travers le portrait de la femme la plus belle qu’on connaît pour représenter la beauté : « vous n’auriez été qu’au 3ème rang puisque entre la vérité et votre ouvrage, il y aurait eu, la vérité ; ou le prototype, son fantôme subsistant qui vous sert de modèle , et la copie que vous faites de cette ombre mal terminée, de ce fantôme ». Par ailleurs, toute la forme de ce passage = empruntée à Platon (un dialogue même si

Baudelaire,le poète meurt en 1872. b- Ses œuvres : Mademoiselle de Maupin(roman) :1836. Emaux et camées (poème) :1852. Le roman de la momie (roman) :1858. Le capitaine Fracasse (roman) :1836 III)-LES PERSONNAGES PRINCIPAUX A LA NOUVELLE : Edwige : Femme du comte Lodrog. Elle souffre à cause d’un secret qu’elle confiera juste avant sa mort à son confesseur. Elle met au monde un garçon. Le comte Lodrog : Mari d’Edwige. Père d’Oluf. Le maître chanteur : Un homme beau qui est resté dans le château d’Edwige