Dualité Femme

3 L’homme essaie d’augmenter l’agrandissement des microscopes optiques, mais n’obtient aucun résultat. Il faut attendre la naissance de la mécanique ondulatoire pour que l’espoir renaisse. Vers 1920, les résultats de Louis de Broglie sur la dualité onde-corpuscule furent mis en application par Busch (1927) en remplaçant la source de lumière par un faisceau d’électrons. Mais c’est à Ruska que reviendra la paternité du premier microscope électronique (1931). Mais il faudra attendre jusqu’en 1981

|Niveau : |Thème : | | |Première S |Observer |Sous-thème : | | | |Sources de lumière colorée | |LE SPECTRE

Germer, travaillant aux laboratoires de la Bell Telephone, purent démontrer l'existence de figures de diffraction lors de la rétrodiffusion d'électrons de faible énergie par la surface d'un film de nickel. Pour cette confirmation expérimentale de la dualité onde-corpuscule, Davison reçut le prix Nobel de physique en 1937 avec Thomson, pour la découverte des « ondes électroniques ». Depuis les années 1970, des vides très poussés de l'ordre de 0,1 picobar (domaine de l'ultra-haut-vide ou UHV) sont produits

deux faisceaux de lumière 18 http://uel.unisciel.fr/chimie/strucmic/strucmic_ch01/co/apprendre_ch1_09.html 19 Dualité onde-corpuscule Source lumineuse Les ondes issues de S1 et S2 interfèrent entre elles : Frange lumineuse : addition des 2 ondes Frange sombre : annulation des 2 ondes Plaque percée de 2 fentes : sources secondaires S1 et S2  dualité onde-corpuscule De Broglie (1924) : h  p - A toute particule est associée une onde plane se propageant de longueur

caractérisées par une longueur d’onde  inversement proportionnelle à sa masse m et à sa vitesse v (car p =mv pour les vitesses v petites par rapport à la vitesse de la lumière). Cette hypothèse généralisait aux particules dotées d’une masse la « dualité onde-corpuscule » que l’on constatait pour les photons. Cette hypothèse fut confirmée la première fois en 1927 par Davisson et Germer lors de l'observation du phénomène de diffraction pour des électrons lancés sur la surface d’un cristal de nickel

plan de Moll Flanders est facilement identifiable et est organisé de façon historique de son enfance à la fin de sa vie en partant de sa déchéance jusqu’à son repentir. On en distingue trois parties. P35 – 298  Enfance et jeunesse de Moll. Une femme seule qui cherche à se faire une position à travers le mariage. Echec successif. P 298 – 424  Carrière de Moll en tant que voleuse P 424 – 52 3 De Newgate à la Virginie, du châtiment au salut Première partie : P 35 – 298  35 – 49 :

Fiche pédagogique BACHA POSH Charlotte Erlih Résumé Auteur : Charlotte Erlih Editeur : Actes Sud Junior Année d’édition : 2013 Public concerné : dès 14 ans Mots-clés: droit de la femme, Afghanistan, travesti, sport, Islam conservateur Disciplines et thèmes concernés Français : Identifier et caractériser différents genres de textes Objectif L1 31 du PER les Exploiter l’écriture et les instruments de la communication pour collecter l’information, pour échanger et produire les documents. Objectif

Dualité identitaire des femmes élèves officiers des Ecoles militaires de Coëtquidan : féminité préservée ou masculinité recherchée ? Stéphane Héas, Ronan Kergoat, Claude Weber et Saïd Haddad Résumés L’identité militaire est diverse et variée, mais le sens commun attribue encore au militaire l’image du combattant viril. Les femmes militaires sont-elles alors des garçons manqués ? Notre terrain d’enquête est celui des Ecoles de Coëtquidan. Entretiens avec élèves et cadres, tels les moniteurs de

la femelle qui est le sujet de séduction, le mâle est quant à lui l’objet de la séduction. De plus lors d’actes de séduction, la proie ou le chasseur ne sont pas toujours les personnes que l’on pourrait penser. Nous pouvons citer par exemple un femme qui ne voudrait pas être séduite, elle retourne ainsi le processus de séduction. La séduction se construit donc par étapes qui s’enchainent naturellement la plupart du temps. Dans un premier temps on attire la personne que l’on veut séduire en mettant

se dénonce dans les attitudes des personnages, scrupuleusement reproduites. Mais le code couleur change, le bleu se substituant au rouge ; l'éclairage, avec le choix d'un fond éteint, se concentre sur la chair ; un homme se substitue à la femme de droite : la femme de gauche (Kate Moss) se rhabille, son visage est de face et son regard se dirige plus directement vers nous. Le recadrage est faible, les proportions du tableau sont conservées. Pourtant le couple est radicalement transformé. Mais il n'y