Duel

Lyciens, Phrygiens, Thraces). Chant III Habile rappel du motif de la guerre : Pâris (Alexandre) est pris de frayeur à la vue de Ménélas, dont il a enlevé l'épouse, Hélène. Devant les reproches d'Hector, il propose alors de régler le conflit par un duel qui l'opposerait à Ménélas. Alors que, du haut des remparts, Hélène présente les chefs grecs au roi Priam, le traité est conclu et le combat s'engage. Mais la déesse Aphrodite soustrait Pâris avant qu'il ne succombe. Chant IV Sur les conseils d'Héra

lendemain au frère Laurent, son confesseur. Tout d'abord incrédule, frère Laurent promet à Roméo de lui venir en aide et d'arranger son mariage, avec l'espoir de réconcilier les Capulet et les Montaigu. Tybalt, cousin de Juliette, provoque Roméo en duel. Mais Romeo refuse de se battre. Mercutio, le confident et ami de Roméo, courageux et brillant, s'empresse de le remplacer. Il se bat contre Tybalt. Celui-ci le blesse grièvement. Mercutio meurt en maudissant la querelle des deux familles ennemies

fils de punir le coupable ( scène 5 ) . Rodrigue , déchiré entre son son devoir et son amour , n'a pas vraiment le choix si il veut conserver l'estime de sa bien-aimée , il doit se battre contre le comte . Dans l'acte 2 Rodrigue provoque le comte en duel ( scène 2 ) tandis que l'infante se prend à espérer car la querelle de leurs pères peut séparer Rodrigue et Chimène ( scène 5 ) . Cependant on annonce à la cour la mort du comte ( scène 7 ) . Chimène alors se précipite chez le roi pour demander justice

de force, et le surnom féminin donné par le lourd marteau qui « continuait ses révérences de grande dame » relève de cette même alliance entre le féminin et le masculin. II. Le texte dépasse , transforme la réalité . Goujet devient dans son duel comparable à un bon Dieu, à une colonne de marbre, à un géant. Héros d’épopée, galant de l’amour courtois qui réalise un exploit pour sa belle, à la fois fort et délicat, il rassemble toutes ses vertus. Seulement, l’épopée prend ici une forme dégradée

scène est soulignée par le fait qu’ils courent derrière Madame Pernelle. Le théâtre stylise le conflit pour en représenter l’essence même. Le conflit au théâtre est stylisé : le duel est interdit sur scène dasn le théâtre classique ; l’échange de paroles entre le comte et Rodrigue (Le Cid) préfigure et symbolise le duel exprimant l’essence même du conflit. Dans l’Antiquité , le théâtre est lié aux fêtes de la cité : la tragédie exprime la violence du destin et des passions ; la comédie exprime la

se laisser faire passivement, il revendique son mérite et demande qu'on le regarde comme un être à part entière Figaro remet en cause son statut act 5 scène 3. * une relation conventionnelle et duelle une relation une relation cordiale/affective *une relation inversée Relation duelle vs relation complice Dès la fin du XVIIe siècle, on assiste à la naissance d'un nouveau type de valet : les fourberies ne leur suffisent plus, ils commencent à penser à une libération. Ils deviennent

métonymie a) « Allons, mon bras, sauvons du moins l'honneur » (v. 52). On remplace « épée » par « bras » à Sous-entend l'épée, donc le choix du duel pour sauver l'honneur. C.B. Après une longue hésitation entre la vengeance et l'amour, Don Rodrigue arrête non seulement son choix sur celui de sauver l'honneur de sa famille, mais il planifie le duel lui-même. C.I. : La prise de décision se veut alors libératrice puisque Don Rodrigue veut se sortir de la peine causée par l'hésitation entre les

amour et son devoir, finit par écouter la voix du sang et tue le père de Chimène en duel. Chimène essaie de renier son amour et le cache au roi, à qui elle demande la tête de Rodrigue. Mais l’attaque du royaume par les Maures donne à Rodrigue l’occasion de prouver sa valeur et d’obtenir le pardon du roi. Plus que jamais amoureuse de Rodrigue devenu un héros national, Chimène reste sur sa position et obtient du roi un duel entre don Sanche qui l'aime aussi et Rodrigue. Elle promet d’épouser le vainqueur

amour et son devoir, finit par écouter la voix du sang et tue le père de Chimène en duel. Chimène essaie de renier son amour et le cache au roi, à qui elle demande la tête de Rodrigue. Mais l’attaque du royaume par les Maures donne à Rodrigue l’occasion de prouver sa valeur et d’obtenir le pardon du roi. Plus que jamais amoureuse de Rodrigue devenu un héros national, Chimène reste sur sa position et obtient du roi un duel entre don Sanche, qui l'aime aussi, et Rodrigue. Elle promet d’épouser le vainqueur

Figaro n’instruirait-il pas le procès d’une société qui touche à sa fin ? Enfin, pour Beaumarchais, n’est-ce pas l’occasion de montrer l’image d’un nouveau genre théâtral ? Lecture Annonce du plan : I. Un duel verbal II. Une satire sociale au service d’un théâtre en liberté I. Un duel verbal A. Les étapes du combat Le rapport de forces qui s’instaure entre Figaro et le Comte Almaviva est mis en évidence par la composition du passage, signalée par les didascalies, c’est-à-dire sur scène