Duke Ellington

d’en déduire des règles de conduite : elles ne doivent pas avoir besoin d’être formulées pour qu’on les suive. Il y a seulement deux choses : c’est l’amour, de toutes les façons, avec des jolies filles, et la musique de la Nouvelle-Orléans ou de Duke Ellington. Le reste devrait disparaître, car le reste est laid, et les quelques pages de démonstration qui suivent tirent toute leur force du fait que l’histoire est entièrement vraie, puisque je l’ai imaginée d’un bout à l’autre. Sa réalisation matérielle

d’en déduire des règles de conduite : elles ne doivent pas avoir besoin d’être formulées pour qu’on les suive. Il y a seulement deux choses : c’est l’amour, de toutes les façons, avec des jolies filles, et la musique de la Nouvelle-Orléans ou de Duke Ellington. Le reste devrait disparaître, car le reste est laid, et les quelques pages de démonstration qui suivent tirent toute leur force du fait que l’histoire est entièrement vraie, puisque je l’ai imaginée d’un bout à l’autre. Sa réalisation matérielle

d’en déduire des règles de conduite : elles ne doivent pas avoir besoin d’être formulées pour qu’on les suive. Il y a seulement deux choses : c’est l’amour, de toutes les façons, avec des jolies filles, et la musique de la Nouvelle-Orléans ou de Duke Ellington. Le reste devrait disparaître, car le reste est laid, et les quelques pages de démonstration qui suivent tirent toute leur force du fait que l’histoire est entièrement vraie, puisque je l’ai imaginée d’un bout à l’autre. Sa réalisation matérielle

1987 Au travers d'archives, toutes les figures majeures de la grande période du jazz classique : de l'aube des années 30 à celle des années 40 se dessine le parcours d'une musique de grands orchestres, de danse et de plaisir. Billie Holiday avec Duke Ellington ou Count Basie, Fats Waller, Art Tatum, Lester Young, Coleman Hawkins, Lionel Hampton... comme un inventaire des héros de la Swing Era. Le Cotton Club, qui concluait le premier épisode, inaugure celui-ci, puis cède le pas au Savoy et autres clubs

impressionné par son talent et la présente en 1933 à Benny Goodman avec qui elle grave ses premiers enregistrements. Dès lors, Billie chanta pour les plus grands du jazz : Louis Amstrong (avec qui elle jouera dans le film New Orleans en 1946), Duke Ellington, Count Basie, Coleman Hawkins, Art Tatum, Lester Young... Ce dernier sera pour elle, jusqu'à la fin de sa vie, un ami et un compagnon musical idéal. Billie Holiday savait faire de sa voix un instrument sensuel, sans sacrifier une seconde sa liberté

1987 Au travers d'archives, toutes les figures majeures de la grande période du jazz classique : de l'aube des années 30 à celle des années 40 se dessine le parcours d'une musique de grands orchestres, de danse et de plaisir. Billie Holiday avec Duke Ellington ou Count Basie, Fats Waller, Art Tatum, Lester Young, Coleman Hawkins, Lionel Hampton... comme un inventaire des héros de la Swing Era. Le Cotton Club, qui concluait le premier épisode, inaugure celui-ci, puis cède le pas au Savoy et autres clubs

Michigan. En 1943 il emménage à New York où il travaille de nouveau brièvement pour la New Haven Railroad. Il trouve même un travail de cireur de chaussures dans le Lindy Hop Nightclub. Dans son autobiographie, il affirme avoir ciré les chaussures de Duke Ellington et d'autres musiciens noirs célèbres. Peu de temps après, à Harlem, où il est alors appelé « Detroit Red »[16], il prend part à des activités de revente de drogue, de jeu, de racket et à des cambriolages. Entre 1943 et 1946, Malcolm voyage entre

Stones. Ainsi, le rhythm'n'blues évolue et la dernière génération d'artistes (avant l'arrivée à proprement parlé du rock'n'roll) commencaient déjà à en jouer. On peut donc dire que le rock'n'roll est une évolution du rhythm'n'blues. Par exemple, Duke Ellington avec sa chanson « Rockin'in Rhythm » faisait du rock'n'roll sans en être conscient. De même pour Trixie Smith avec « Ma Daddy Rocks Me With One Steady Roll ». Etrangement, le rhythm'n'blues n'à pas, à son époque une grande influence sur l'ensemble

politique afro-américaine, creuset d'une vie culturelle afro-américaine très intense Harlem renaissance – dès 1925, le critique d'art Alain Locke l'identifie dans Harlem, Mecca of the New Negro Renaissance intellectuelle Dimension musicale → Duke Ellington Coton Club, Apollon Theatre Entre deux guerres, jazz qui trouve son inspiration dans les negro spirituals et se développe Clientèle des clubs de Jazz pas seulement noire, aussi blanche Crise qui frappe assez durement Harlem, épisode d'émeutes

tient de ses origines manouches et dont son jeu conserve la virtuosité, le lyrisme, la « mélodie », l’émotion ; et la culture américaine - plus précisément celle du jazz dont il est tombé amoureux dès ses premières écoutes (Louis Amstrong, Duke Ellington) – c’est à dire l’improvisation, la liberté, le swing et le blues. Autant d’éléments que son génie utilisera toujours à bon escient pour agrémenter et différencier son jeu. Depuis sa mort, la grandeur de son génie n’a cessé de passionner la